对中国新表现主义油画的研究.pdfVIP

辫北师蓖^擘黄求学院∞缓研究生毕业论文 统的影响。比较注重绘画瞬间的情节性，对生活客观描写的写实性，绘画语言的模 仿性。随着社会的文化发展，其已经远远不能反映出日益丰富复杂的社会生活了， 更满足不了现代观众的欣赏和审美要求了。在内容和形式的关系上，注重思想内容 的表达，而忽视对表现形式和绘画语言的的运用和研究，这在一定程度上束缚了我 们的手脚和创造力。 八十年代后，由于对外政策的开放，各国现代油画艺术的引进为我国的油画创 作的探索和突破提供了一个强有力的动力和条件。许多油画家们力图摆脱陈旧的题 材和绘画语言的老路。而走想运用各种方法来表现对象的新路，这不仅仅体现在绘 画形式本身有了新的突破，特别是对绘画语言的发展、探索、创新，为我们展示了 很大的空间，从而大大地繁荣了油画艺术，使油画呈现出活跃多样的艺术风格，同 时满足了不同人们的审美需求。 随着现代科学日益整体化与相互渗透综合化趋势遍及自然科学和社会科学的各 个领域。特别是结构美学的兴起，也深入到绘画创作中去，油画可以从各个形式艺 术中汲取许多宝贵的营养和精华，把那些具有一些内在联系的艺术因素有机地进行 运用，并把它们融合在自己的美学特征。另外，由于今天的审美对象已经具有审美 意识、道德意识、宗教意识、科学意识和历史意识等多种意识，这也给油画艺术提 供了更多的表现领域和更广阔的思维空间。 90年代中后期全球性双年展让装置、行为、录像、摄影、多媒体等的迅猛发展， 一时间绘画受到了空前的压力。绘画被排斥在前卫艺术之外，工具先进论是那个时 期最主要的话题之一，“架上绘画死亡” (1)的论调愈加高涨，而油画首当其冲， 这种论调反映了油画作为一个画种潜伏的危机，也反映了人们对绘画语言迸一步创 新与探索的渴望。新绘画已经广泛的吸收了当代艺术中的装置、摄影、录像、网络、 多媒体，以及其他媒介的元素，变异成另外一种新的图像工具。绘画已经不再是静 态的观看和冥想，而是和今天的媒介发生了广阔的联系。今天的绘画已经成为一种 普遍的当代艺术媒介。就像摄影术诞生曾经对绘画纪实性功能的颠覆，导致绘画走 向语言结构的观念化和超王魁实丰义和一Ii,理学的变化一样，当代也有不少的艺术家用 摄影来模仿绘画，如加拿人的杰夫·沃尔的观念摄影作品是对西方绘画中经典蚓像 进行重新阐释和解读。我们看剑了更多的画家把绘画当成独立的图像制作工具，绘 河北师范大学美术学院舛级研究生毕廿论文 画也在重新整合其他媒介的视觉经验和图像、观念的叙述方法，建立一种新的图像 修辞学，或者在历史文脉中寻找到新的方法论。从课题和语言都在进行全面的绘画 本体的实验，或者打破绘画的边界之后的延伸，多重特征的观念叠加，变得晦涩同 时更赋有视觉侵略性。绘画不再是像伟大的思想和哲学那样静态的在博物馆里让人 沉思冥想，今天的绘画和这个时代一样，呈现出一种混乱，绘画表面的皮肤和内在 的细胞都在变异。信息和网络化时代改变了我们观看图像、绘画的基本方式，图像 的视觉化的表达代替了伟大的思想和哲学。我们看到绘画边界的延伸和拓展，新绘 画变得未知、不确定性、充满了陷阱。这是今天绘画呈现的最基本特征，尤其反映 在新绘画的语言中。今天绘画的边界在延伸，从结构到语言都在发生变化，从单一 的线索演变成多重空间和叙述线索的重叠，要解码今天绘画的密码是困难的，我们 无法再用符号化和政治化元素来粗暴的阐释今天的绘画。九十年代英国YBA一代关于 颓废、战栗、耸动、暴力化的末世美学，对80年代经典的当代艺术美学产生了强烈 的震荡!中国当代新绘画中也在经历着这样的变化：远离宏大叙事、反符号化、反 政治化，进入了个人化、微观化、碎片化的解构性的图像时代。 三、 中国新表现主义油画的艺术语言特征 中国当代新表现主义绘画语言暗合了混乱与过渡的中国当代艺术和社会的潜 流，80年代前期，中国美术以两大潮流为主，一是“伤痕”绘画、乡土写实为绘画 为代表的关注社会与现实的潮流，一是强调纯艺术的唯美主义潮流。至1985年前后， 现代艺术群体蜂拥而起，各种展览、宣言、论文呼啸而至，85美术运动狂飙骤兴， 以其强烈的社会性和文化功能意识并囊挟着各种西方现代派的形式跃上画坛。它对 传统美术具有强烈的反叛意识，对学院美术也持批评态度。它在同传统美术和学院 美术的对抗中，在意识形态和政治的排斥和压抑下，自强不息，形成了自己的格局。 90年代的政治波普、玩世现实主义、新牛代、艳俗艺术、新表现主义等油画风格风 起云涌。中国当代艺术随着中国社会结构的变化，由80年代的现代化理想到90年代 市场和消费的全球化商业时代和信息化，网络资讯时代的来临，资本和市场成了新