山水写生对绘画创作现实意义-美术学专业论文.docxVIP

重庆大学 重庆大学硕士学位论文 目 录 III III 目 录 中文摘要I 英文摘要 II 1 引 言 1 1.1 研究缘起 1 1.2 文献综述 1 1.3 选题意义 1 2 古代山水写生观及其表现 3 2.1 唐宋时期山水写生观及其表现 3 2.2 元明清时期山水写生观及其表现 4 3 现当代山水写生观发展及代表艺术家解析 5 3.1 现当代山水写生观发展现状 5 3.2 传统写生的捍卫者——黄宾虹 5 3.3 新时代写生的开拓者——李可染 7 4 本人山水写生与创作 9 4.1“外师造化”：本人山水写生 9 4.2“中得心源”：从写生到创作 10 4.2.1 从临摹古人画作感悟山水写生实践 11 4.2.2 山水形与神的转换：从写实写生到写意写生 12 4.2.3 山水写生在创作中的深刻影响 12 5 结 语 14 致 谢 15 参考文献 16 附 录 17 A 在校期间获奖情况： 17 B 作者作品： 18 重庆大学 重庆大学硕士学位论文 1 引 言 PAGE PAGE 10 1 引 言 1.1 研究缘起 作为中国画专业的学习者（尤其专业型硕士研究生），理应在中国画创作实 践中有所感悟。对于山水写生，亦是如此。中国山水画写生在美术史的发展中一 直伴随着创作而进行。而作为硕士研究生的自己，在山水写生方面也有所体会， 并从中直接或间接的得到了一些关于创作方面的素材、经验等等。比如，在石板 岩镇太行山写生时，对雨季太行山云烟之感悟运用于《六月太行云烟闹》的创作 中；再如，对重庆磁器口宝轮寺的写生，使我在创作中更加执着于“古意”的意境营 造。总之，山水写生对于一个山水创作者而言具有切实的意义。因此，我试着根 据古人和自己的写生经验来简单阐析山水写生对于创作的现实意义。 1.2 文献综述 关于山水写生对创作影响方面的论述自古以来不乏论者。如我们耳熟能详的 “外师造化,中得心源”、“搜尽奇峰打草稿”、“生活是一切艺术的创作源泉”等论点。 对比古今山水写生观有着时代性的差异，写生实践亦然。古人对写生的论述多是 只言片语，没有单独把山水写生作长篇大论。然而，山水写生观正是在这只言片 语的累积下慢慢走向成熟和丰富的。例如，从魏晋南北朝山水理论较成熟时，就 有以宗炳为首的画派将对造化之热爱淋漓尽致体现于画作之中。同时代的王微在 《叙画》中也有相关论述提及。随着时代的发展，各朝各代对山水写生的论述都 有所涉猎。 现当代对山水写生的著述更为全面，例如陕西师范大学王江鹏的《中国山水 画写生传统和现代之比较》，河北师范大学李志伟的《论中国山水画的写生》等 等论文。其形式不仅在单纯理论或实践方面，也存在着“半文半武”的形式。例如张 谷旻编著的《从写生走向创作?山水篇》，其以理论结合实践的形式来阐述山水写 生和创作的关系。 1.3 选题意义 山水写生与创作相互支撑，相辅相成，二者缺一不可。写生以为创作搜集素 材和积累经验为最终目标（当然写生作品也可以作为独立的创作作品）。创作是 要体现个人的综合修养，这其中包括个人在写生实践过程中对自然的领悟。写生 和创作是在实践中“螺旋式”共同提高的。当创作处于瓶颈期时，可以通过写生来吸 取养分，同时其他各方面修养的积累亦不可或缺。当创作相对提高时，写生也会 随之而提高。 本文主要是对古代以及现当代山水写生观的嬗变及其表现的分析陈述，来加 以阐析我个人在山水画写生实践中的心得体会对我个人山水画创作的影响及意 义。这其中的意义尤为重要，比如在写生中对笔墨的训练、对景物取舍的思考、 对艺术语言的创新、对画面意境的营造等等一些列创作的现实问题都会在写生中 有所涉及。这些问题的解决对于创作的提高是无可厚非的。 重庆大学 重庆大学硕士学位论文 2 古代山水写生观及其表现 2 古代山水写生观及其表现 要想研究古代山水写生观的发展，首先应理清山水画的起源问题。从流传至 今的实物可知，作为常见的自然景观，山水很早便被远古的那些无名画家收入了 自己的作品之中。这虽然与我们今天所说的山水画之缘起有一定的关系，但却绝 非真正意义上的山水画[1]。直至隋代，被断定为展子虔所作的《游春图》（图2.1）， 乃是迄今存世最早的一件真正意义上的山水画。然而在此之前的魏晋至刘宋时期 （虽无山水画作存世），其艺术思想与画论著述已非常成熟，例如宗炳的《画山 水序》和王微的《叙画》。其不仅在山水创作方面有所论述，在山水写生方面亦 有所涉猎。《叙画》篇首一段话：“夫言绘画者，竟求容势而已。且古人之作画也， 非以案城域，辨方州，标镇阜，划浸流”。此论是很多学者认为王微批判有人将绘 画视为图解的明证，同时也说明了早期写生的目的——作为图解。 图2.1 展子虔 《游春图》 80.5x43cm 图2.2 荆浩 《匡庐图》