浅析巴赫六首无伴奏小提琴曲.docVIP

浅析巴赫六首无伴奏小提琴曲 摘要：巴赫是古典时期重要的代表人物之一，他的许多作品流传至 今，在他一生的创作中，几乎运用了他在世时的所有风格，而且，任何风 格在巴赫的手下又都开创了新的格式，都经过他的精细工作增添了密度， 有了新的质量，提出了新的技术要求。在弦乐艺术中，他的六首小提琴组 曲和奏鸣曲有着非常重要的贡献。 关键词：巴赫；小提琴；无伴奏 屮图分类号：J605文献标识码：A文章编号：1005-5312 (2011 ) 02-0118-01 一、巴赫的生平简介 1685年3月21日，欧洲音乐史上的伟人、巴克音乐最杰出的代表， 约翰?塞巴斯蒂安？巴赫出生于德国爱森那赫市。虽然这是一个小城镇，可 它的市民却酷爱音乐。 据说该市古代的城门上竟刻着“音乐常在我们的市镇中照耀”的字样。 巴赫家族是地地道道的音乐世家。对于具有极高音乐天赋的小巴赫来说， 在这样的家庭成长原是十分幸运的，然而命运之神却偏要找些麻烦：他9 岁丧母，10岁丧父，只得靠大哥继续抚养。 尽管家里存放着大量音乐资料，可专横的兄长就是不允许他翻阅学 习，无论他怎样苦苦恳求也无济于事。小巴赫只得趁哥哥离家外出与深夜 熟睡之际，在月光下偷偷地把心爱的曲谱一笔一划地抄下来，历时长达半 年之久，因而大大损坏了他的视力。他的晚年在双目失明中痛苦地度过， 直至去世。 在巴赫的成长道路，我们可以发现，他曾向许多有名的音乐家请教， 但却从未得到过一位正式的老师长期的指导。正因如此，他才如同一只辛 勤的蜜蜂，到处寻找与吮吸营养，成尽辛劳，在所不惜。后来，当有人问 起他的艺术是怎样才达到如此完美的境地时，他简单而严肃地回签：如果 谁像我这样下一番苦功，他也会达到同样的境地。 巴赫的音乐作品包罗万，除歌剧外遍及当时所有的音乐领域(这一点 叠民亨德尔截然不同，亨德尔成功的道路正是从歌剧起始)。尽管作品屮 的大部分早已散佚，但仍有500多部保留下来。 在他的作品中，比较主要的代表作包括：《赋格的艺术》 (TheArtofFugue)、《勃兰登堡协奏曲》(brandenburgConcertos) 6 首、 《小的琴协奏曲》两首、《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》6首、《无伴奏大 提琴奏鸣曲与组曲》6首、《法国组曲》、《英国组曲》、《平均律钢琴曲集》 (TheWell-TemperedClavier)＞《农民康塔塔》(PeasantCantata)＞《咖啡 康塔塔》(CoffeeCantata)、《马太受难乐》(Matthauspassion)、《b小调 弥撒曲》，等等。 二、巴赫6首《无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲》介绍 巴赫无伴奏弦乐作品包括三首小提琴奏鸣曲，三首组曲(Partita)和 六首无伴奏大提琴组曲(suite),都是他任职科登时所作，在同时期他也 创作了许多器乐曲，这跟那时环境有关，因为当时并没有合唱团供他使 用，他也不必创作宗教性质音乐。 这些作品的创作顺序并没有历史文献可以考证，如果单纯以推论方 式来说，似乎无伴奏小提琴在先，这是因为无伴奏小提琴写作在这之前 己有许多先例，而整套无伴奏大提琴作品则以巴哈开先河。就乐曲组成来 看，小提琴组曲型式非常不统一，大提琴组曲型式十分一致，似乎是他先 在小提琴上熟悉无伴奏弦乐曲写作后再应用于大提琴。 无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲的出版顺序是：奏鸣曲第一号，组曲第 一号，奏鸣曲第二号组曲第二号，奏鸣曲第三号，组曲第三号如是交错 出版，为何如此呢？三首组曲的形成为不规则，但三首奏鸣曲却很明显的 为一个统一架构，是自成一套系统的作品，是因为调性安排的关系吗？这 六首确实可以找到调性的关联，但却是组曲，奏鸣曲自成系统，因此这样 的出版顺序可以推论为：巴哈意欲将这六首统一为一组作品，避免明显 的分为组曲和奏鸣曲两组，而且如是交错出版也使这六首的安排不致太 单调。 三首小提琴奏鸣曲组成十分统一： 第一乐章慢板（前奏曲风） 第二乐章快板（赋格） 第三乐章慢板（类似间奏） 第四乐章快板（单音演奏，类似轻的结尾） 如是组合很明显看出重心是在第二乐章，和教会奏鸣曲特色相符，各 乐章虽有明显速度上差别，但同样是快板和慢板亦有不同性格。 第一乐章慢板通常是流利的歌唱（第三号奏鸣曲除外，这个例外显 示了另一项特色），在歌唱线条中偶或加入一些和声显示出自由幻想风特 色，性格上类似前奏曲，由是，第二号与第三号结尾都非完全终止，导引 到下一乐章赋格。 赋格在内容长度上都可视为奏鸣曲的重心，在赋格中偶会插入不属 赋格的稍带即兴式段落。 第三乐章带舞曲风格，有固定节奏支撑，性格上不同于自由的第一 乐章慢板，而且通常在此转调（第一号降b大调，第二号C大调，第三号 F大调），是全曲的转折点，在长度上通常最短。 第四乐章虽是快板但性格上异于使用复弦演奏沉重的第二乐章赋格， 演奏几乎全使用单音