从恶作剧看《第十二夜》的喜剧性.pdfVIP

夕卜国文学研笼 从悉诈尉看《第十二夜》的喜剧性 。王宜君 摘 要：本文在分别对这三个恶作剧进行解读的基础上，阐释《第十二夜》的喜剧性，以及莎士比亚轻松浪漫的 喜剧精神。 《第十二夜》被莎评学者认为是最能体现莎士比亚喜剧才能和精神的典范之作。它的情节主要是由三个 幽默风趣的恶作剧构成，通过错综复杂的框架结构，生动诙谐的人物语言，丰富曲折的故事情节展示了一个狂欢化 了的世界。 关键词： 《第十二夜》 恶作剧喜剧精神 《第十二夜》被莎评学者认为是最能体现莎十比贬喜剧 是，站在奥丽维娅的角度，却是合情合理的。 才能和精神的典范之作。它通过错综复杂的框架结构，生动 止是由于薇奥拉隐藏了自己的真实身份，使众人眼中的 诙谐的人物语言，丰富曲折的故事情节展示了一个狂欢化了 巴萨罩奥和现实中的薇奥拉具有不闽的地位和性别，但却集 的世界。故事情节，特别是具有喜剧型的情节，往往是形成 中丁I司一副躯体，从而造成了表意和表情的失误，产生喜剧 剧本戏剧性的火键因素。而《第十一夜》的情节主要是由三 效果。 个幽默风趣的恶作剧构成。本文在分别对这三个恶作剧进行 其次，薇奥拉与其兄两巴斯辛身份的错位，并由此引起 解读的基础上，阐释《第十二夜》的喜剧性，以及莎士比亚 的一·系列误会。莎十比亚善于构建喜剧纠纷，并且“通过情 轻松浪漫的喜剧精神。 节、场面、行动和语占过程不断地消除人们对丁二它们的认知 剧本的情节可以概括为三个恶作剧：薇奥拉的女扮男 ，卜的障碍，揭示出迷雾和面纱后面的真实面目由此引发出人 ，装，托比、玛利业以及小丑对马伏里奥的戏弄，托比对安德 们的惊奇感和欢乐的笑声”。I。1要揭开薇奥拉的“面纱“， 鲁的欺骗。这二个有心但并无恶意的恶作剧在结构上环环相 就需要其孪生哥哥西巴斯辛的出现。他们第一次身份被错认 套，形成这出浪漫喜剧的整体风貌。 是在第三幕第网场。安东尼奥错把薇奥拉当作了两巴斯辛， 1．薇奥拉女扮男装。这是全剧中最蘑要的线索，起着串 替他解围，薇奥拉却不认他，安东尼奥被激怒，指责她忘恩 联情节的作用。薇奥拉在航海事故中与其兄西巴斯辛失散， 负义。但是莎十比弧并没有让他有更多解释的机会，而是有 听从了老船长对奥两诺公爵美好品德的赞美，而女扮男装， 意地要将这个误会掩埋下去，令更多的误会层层堆积，直到 化名州萨取奥，慕名投剑奥西诺fJ下当侍童。她的行动本身 最后一幕，安东尼奥向公爵控诉薇奥拉忘恩负义，奥罩维弧 可能并不具有恶作剧的成分，但是从它引起的一‘连串后果来 声称她与薇奥拉已经结为夫妻，紧跟着安德鲁又告薇奥拉欧 看，实际}：已经具有了恶作剧的性质。 打他，使薇奥拉有几难辩，公爵失去了对薇奥拉的信任，并 薇奥拉女扮男装造成了一种尊剧纠纷，即“一个事件或 斥责她“你这个骗人的小畜生!”误会已经到了不得不解释的 人物以遮蔽了自身实质的某种假缘形式出现，使人们对于它 时候，兄妹爿‘同时卜场。 的实质的认知构成一种障碍。”“1 这种“矛盾拖延法”…，如滚雪球般将矛盾越滚越大， 它首先表现在，薇奥拉在与奥两诺伯爵和奥丽维娅的爱 然后在一次将其撞碎。带来的喜剧效果自然不同凡响。 情关系中具有双蓖身份。薇奥拉深深地爱着伯爵，是以一个 2．托比、玛利哑以及小乱对马伏翠奥的戏弄。这是一个 少女的身份爱慕着心上人，她常常旁敲侧击地向奥两诺暗示 经过精心计划和预谋的恶作剧。奥丽维娅的叔父托比，由于 自己真实的身份，以及对他深切的爱意，集中体现在第一幕 受到傲慢的大管家屿伏星奥的斥责，欲进行报复。于是由侍 第pq场。但是存奥【}li诺的眼中他是个侍童，所以他不能领会女玛利业出主意，模仿奥丽维娅的笔迹写了一‘封情书给屿伏 薇奥拉话中的J{：真含义，而将她叶露的爱意曲解。薇奥拉受 坦奥。使