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台灣大學藝術史研究所 碩士班入學考試 參考書目 中國繪畫史 / History of Chinese Painting 專書及圖錄: 1. 楊新、高居翰、巫鴻、班宗華、聶崇正、郎紹君合著,《中國繪畫三千年》 (臺北:聯經出版事業,1996)。 2. 顏娟英主編,《中國史新論?美術與考古分冊》(臺北:中央研究院?聯經出 版公司,2010)。 3.《中國美術全集》〈繪畫編〉(上海人民美術出版社,1988)。 論文: 方聞,〈中國繪畫何以是歷史〉(上,下),《當代》,191(2003/07),192 (2003/08)頁 84-96,50-71。 陳葆真,〈中國繪畫研究的過去與現在〉,《漢學研究通訊》,28 卷 3 期 (2009.08),頁 1-16。 信立祥,〈漢畫像石的分區與分期研究〉,收在俞偉超編,《考古類型學的 理論與實踐》(北京,文物出版社,1989)。 石守謙,〈盛唐白畫之成立與筆描能力之擴展〉,《故宮學術季刊》,第 3 卷,第 2 期(1985),頁 19-44。 陳葆真,〈圖畫如歷史:傳閻立本《十三帝王圖》研究〉,《台大美術史研 究集刊》,16(2004),頁 1-48。 島田修二郎著(林保堯譯),〈逸品畫風〉,《藝術學》第 5 期(1991), 頁 249-275。 1 台灣大學藝術史研究所 碩士班入學考試 參考書目7. 各家關於《溪岸圖》的意見,《當代》,2000 年,4 月,152 期;2000 年,5 月,153 期。8. 陳葆真,〈從空間表現法看南宋小景山水畫的發展〉,《故宮學術季刊》(1996, 4),13 卷,3 期,頁 83-104。 9. 何惠鑑,〈元代文人畫序說〉,《新亞學術集刊》(1983),4 期,頁 243-257。 10. 李鑄晉,〈趙孟頫《鵲華秋色圖》〉(上,下),《故宮季刊》,3:4,4: 1(1969),頁 15-70,41-69。 11. Wai-kam Ho , “Tung Ch’i-ch’ang’s New Orthodoxy and the Southern School Theory,” Artists and Traditions :Uses of the Past in Chinese Culture (Princeton Univ, Art Museum,1976), pp.113-29. 12. 傅申,〈董其昌書畫船:水上行旅與鑑賞,創作關係研究〉,《台大美術史 研究集刊》,15(2003),頁 205-297。 13. 傅申,〈王鐸及清初北方鑑藏家〉,陳瑩芳譯,原刊《朵雲》28 期,收於朵 雲編輯部,《中國繪畫研究論文集》,(上海:上海書畫出版社,1992), 頁 502-522。 14. 徐澄琪,〈鄭板橋的潤格:書畫與文人生計〉,《藝術學》,2(1988), 頁 157-170。 15. 楊伯達,〈郎世寧在清內廷的創作活動及其藝術成就〉,《故宮博物院院刊》, 1988:2。 16. James Cahill, The Painter’s Practice (Columbia Univ., 1994), CH.3, “The Painter’s Studio,” pp.71~112. 2 台灣大學藝術史研究所 碩士班入學考試 參考書目 中國書法史/ History of Chinese Calligraphy 專書及圖錄: 1. 中國書法史編撰工作委員會編,《中國書法史》,vols. 1-7(南京市:江蘇教育 出版社,1999-2002)。 2.《中國美術全集 書法篆刻編》,vols. 1-6(北京:人民美術出版社,1998)。 3. 徐邦達,《古書畫鑑定概論》(北京市:紫禁城出版社,2005)。 4. 傅申,《書法鑑定兼懷素自敘帖臨床診斷》(台北市:典藏出版社,2004)。 5. 白謙慎,《與古為徒和娟娟髮屋-關於書法經典問題的思考》(武漢市:湖北 美術出版社,2003)。 論文: 1. Robert E. Harrist, “Writing, Landscape, and Representation in Sixth-Century China: Reading Cloud Peak Mountain,” in Wu Hung, ed., Between Han and Tang: Visual and Material Culture in a Transformative Period (Beijing: Wenwu, 2003), pp. 535-570. 2. 啟功,〈蘭亭帖考〉,《啟功叢稿 論文卷》(北京:中華書局,1999),頁 36-56。 3. Pete