论二胡自然跳弓技巧-艺术学；音乐学专业论文.docxVIP

1 1 前 言 前 言 二胡自然跳弓技巧是一种很实用的演奏技巧，能较好地用于舞台表演。近年 来，这种技巧在业内有所普及，由于演奏难度很大，缺乏相对系统的理论、教学、 练习体系。近几十年来，业内对这种技巧的研究和演奏成果很少：著名指挥家、 作曲家苏汉兴先生的《自然跳弓问津》一文较为深入地讨论了这个问题，他还创 作了 3 首自然跳弓练习曲，载于他的专著《二胡 26 首流畅练习曲》中。著名二 胡演奏家王国潼先生能够十分自如地运用自然跳弓技巧。中央音乐学院刘长福教 授创作有数首自然跳弓练习曲，载于他编写的《二胡进阶练习曲》中，此书，还 收录了李双彦老师移植的顿特小提琴练习曲——《三连音跳弓练习》。天津音乐 学院的宋国生教授在其专著《二胡演奏艺术》中对自然跳弓具有简练而科学的论 述。中央音乐学院赵寒阳教授对自然跳弓的研究和演奏也有很深的造诣。但是其 他大多数理论专著和教材中对这种技巧的论述很有限，只是一带而过地说一说， 且具有雷同性。由此看来，业内对于这种技巧的研究和教学状况还不可观。 日前，二胡演奏的发展十分迅猛，尤其是演奏技巧。同时，专业院校对演奏 技术日趋重视，因此，演奏的炫技性功能不断加强。随着演奏理念的改变以及大 量移植乐曲和中国近现代作品的涌现，为这种技巧的发展创造了一个良好的平 台。作者看到了二胡自然跳弓的发展前景，所以，对此展开全面研究具有很大的 意义。 本文从科学的角度诠释了自然跳弓技巧的演奏内涵，不但使自然跳弓技巧的 体系性更为突出，还将自然跳弓融入到二胡其他演奏技巧体系之中，从新的高度 来看待自然跳弓技巧的各个具体问题，从而丰富二胡自然跳弓的演奏理论。 第一章 二胡自然跳弓技巧发展的环境与背景 1. 1 二胡自然跳弓发展的背景 二十世纪是二胡演奏艺术发展的黄金时期，自从刘天华先生将西洋提琴演奏 技法与作曲手法运用到二胡的改革与新作品的创作中以来，二胡音乐艺术迅速萌 发新的生命之芽，并以全新的姿态出现在国人眼前。经过代代精英式的演奏家、 作曲家、理论家以及器乐改革家们的全新打造，使得如今的二胡事业蒸蒸日上。 在二胡这件乐器作为民族器乐成长史中，凝聚了数位音乐家们智慧的结晶；并且 他们大胆地借鉴西方音乐特点以及多民族乐器特色，结合中西音乐中的共融与个 性，为二胡乐器在世界民族舞台上作出了开拓性创新与奠基作用。 第一章 第一章 二胡自然跳弓技巧发展的环境与背景 2 2 其实，在二胡演奏中的部分常规技巧均借鉴于小提琴。比方说：装饰音、换 把、泛音、揉弦、普通短弓、抛弓等。早在十六、十七世纪时，西方音乐理论和 美学就已经进入了中国音乐大门，经时间的推移，新的艺术审美方式也欣然地被 国人们所接受，并开始缓缓地扎根于中国民族音乐艺术之林。经过长达几百年的 封建文化和西洋教会文化以及民间文化的共同作用，中国胡琴的演奏功能得到全 面的提升，器乐结构渐趋科学，演奏人群不断扩大，并演化出一系列形质类似的 胡琴种类，如板胡、京胡、中胡、高胡、坠胡等。 到二十世纪早期，刘天华先生将西洋弦乐器的理论和教学体系灵活地应用于 二胡演奏与教学中，经过他的实践与思索，相继创作了适应新式二胡演奏理念的 十首二胡独奏曲，如《病中吟》、《空山鸟语》、《烛影摇红》等。这些经典作品为 今天二胡的发展奠定了坚实基础。 二十世纪六、七十年代前后，以刘文金等为代表的作曲家和演奏家们为二胡 谱写了如《豫北叙事曲》、《三门峡畅想曲》、《洪湖人民心愿》、《红梅随想曲》等 优秀作品。其中一些作品由著名演奏家王国潼首演，尤其在演奏乐曲中的大段快 板中，他大胆的运用了自然跳弓技巧。这在当时是很具有先锋性的。此后刘长福、 赵寒阳等一些演奏家也经常使用这种技巧。 二十世纪七十年代末，随着改革开放进程的不断深化扩展，国内政治、经济、 文化、生活的多元化带动了中国音乐的蓬勃发展。其中涌现出大批优秀的演奏家、 作曲家及新创作的二胡作品，逐渐形成了基本的教学体系，并分出了一些学术流 派，积淀了一定数量的音乐文献资料，还出现了多种多样的演绎形式。随之而来 的是越来越多的小提琴练习曲和独奏作品被移植到二胡演奏上来，炫技性成为了 新式二胡音乐表演发展的趋势之一。二胡自然跳弓就是在这样的环境下发展起来 的。 1. 2 二胡自然跳弓发展的脉络 二十世纪四、五十年代，四川的刘志渊先生已经能够驾驭在二胡外弦上演奏 自然跳弓的能力，但发音效果还不够理想，较粗糙，且演奏时弓毛经常抬离琴筒， 演奏技术还不成熟。但这在二胡技术发展上却是一个实质性的突破。二十世纪五 十至七十年代前后，著名二胡演奏家、教育家王国潼先生，将二胡自然跳弓技巧 充分运用到演奏中，其娴熟的换弦，流畅细致的快奏给观众带来了巨大的听觉冲 击，尤其是对刘文金先生的作品《三门峡畅想曲》的演奏，其中的短弓乐段他均 以自然跳弓来演绎，使听众