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冲突在电视剧对白的作用电视剧发展论文 摘要：冲突是一种重要的剧作元素。对于冲突，编剧界存在着两种截然相反的极端化认识：一是片面夸大其作用；二是极度轻视其作用。本文在批驳这两种认识的基础上，从电视剧对白的角度分析冲突的作用——展示人物深层性的东西、成全冲突性情境、参与高潮的制造、引起人们的关注等。由此可见，冲突既不是无所不能，又不是无所作为，而是大有可为。为了写出有艺术魅力的电视剧对白，就要挖掘冲突的艺术表现力并发挥冲突的作用。 关键词：电视剧对白；冲突；作用；情境；高潮 在改革开放以前的很长一段时间里，我们对冲突推崇备至，把它作为最重要的剧作技巧加以使用，甚至对叙事艺术创作中非冲突倾向进行政治批判，以捍卫冲突在叙事艺术创作中的地位。这种影响太深远了，以至于今天，我们还经常能在一些电视剧里看到剧中人见面就吵、说不了两句话就打。看了这样的电视剧，很多人哀叹：中国号称礼仪之邦，今天的道德怎么下滑得这么厉害？这样的认知对观众的言行产生了潜移默化的影响。就是看到了这一点，一些专家从专业的角度探讨不良影响的根源：一是社会根源。那个时代左倾思想严重，阶级斗争扩大化，我们看到的不是我们的朋友，就是我们的敌人，没有第三类人。这样，艺术中的冲突就等同于社会上的冲突。艺术上的冲突被庸俗化了。二是艺术根源。那个时代创作理论滞后于创作实践。我们除了“冲突论”以外，手头再也没有用以指导创作实践的有效的理论。当我们用“冲突论”来处理几乎所有的生活素材的时候，就把冲突绝对化了。在清算了冲突的庸俗化、绝对化之后，我们开始相信：“在今天，随着市场经济对我国人际关系的冲击，现实生活中人们的感情交流也越来越复杂和微妙。我们若想真实地再现生活中人们日益复杂的人际关系现实，就必须找到更富有创造性的情感处理方式。仅仅抱定冲突，将冲突作为自己的唯一选择是不对的。那样的做法势必会导致人物关系和情感描写的简单化和概念化，使电影创作变成直白浅露的东西。”①摆脱唯冲突论是历史的进步。可是为了避免滑入冲突庸俗化、绝对化的老路上去，在创作实践中碰到冲突我们绕着走，这样，又走向了另一个极端：极度轻视冲突的作用。是该重估冲突在电视剧里的作用了！在这里，我们拟从电视剧对白的角度理性地分析冲突的作用。 一、展示人物深层次的东西 什么样的人说什么样的话。反过来，透过某人说过的话，人们可以了解某人的性格特点。因此，电视剧对白可以展示人物性格特点。电视剧对白的这一作用与戏剧冲突无关——没有戏剧冲突，电视剧对白照样可以展示人物的性格特点。然而有了戏剧冲突，电视剧对白对人物性格的展示力就大不一样了。美国剧作理论家拉约什#8226;埃格里（LajosEgri）说，“冲突是被人物创造的”，冲突“被各个人物所决定”，因此，“通过冲突，这些人物将会揭示其自身，并且呈现出某些戏剧价值如悬念和其他所有的品质”。②拉约什#8226;埃格里用了“揭示”一词，那就不是一般的展示，而是对人物深层次的东西的展示了。如在电视剧《嘿，老头！》第1集开头处，我们看到的刘二铁是一个和和气气的老人。待到他与小吃摊摊主小龙、儿子海皮、精神科医生发生争执后，我们看到他也有金刚怒目的一面。而他与小龙、精神科医生发生争执都是因为人家说他脑子有毛病，而他对此接受不了。刘二铁与海皮的争执是因为海皮很久不回家了，刘二铁十分想念他，希望海皮能与自己住在一起。由此可见，刘二铁除了为人随和以外，还深爱着自己的儿子。总之，就是这些争执使我们看到刘二铁和气的性格特点之外的很多深层次的东西。如果没有这些争执，刘二铁这个人物形象要逊色很多。如果说在《嘿，老头！》中没有语言冲突，刘二铁这个人物形象还只是逊色的话，那么在电视剧《青衣》中没有语言冲突，柳如云、筱燕秋的人物形象就不成立了。原因是，金刚怒目不是刘二铁性格中的主导方面，而毫不妥协却是柳如云、筱燕秋性格中的主导方面。对于这种毫不妥协的性格，除了使用戏剧冲突，我们不知道还能用什么更好的剧作手段来表现。电视剧《青衣》不是一部动作片，无法以形体动作取胜，只能以对白取胜。这样看来，最好的表现手段也就是语言冲突了。而事实上，电视剧《青衣》就主要是用语言冲突来表现柳如云、筱燕秋的性格的，而且表现得非常成功。如该剧第1集先通过柳如云与筱燕秋因挪动杯子而产生的争执表现出柳如云是个“混到份儿上”的戏剧演员，后通过柳如云与钱师傅因熨戏服而产生的争执表现出柳如云在戏剧表演上不肯凑合的特点，又通过柳如云与剧团领导因演出事故而产生的争执表现出柳如云不肯向领导低头的特点。这样，一个清高、孤傲的柳如云就立起来了。在骨子里，筱燕秋也是这样的人。如在第5集中，面对管理科的人的指责，筱燕秋先是以退为进、似退实进，后是硬碰硬。这都体现出筱燕秋毫不妥协的性格特点。总之，正是因为有了语言冲突，我们对剧中人的认识才是深入的。如果没有语言冲突，我们对剧中