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山东广播电视大学 毕业论文（设计）初稿 题 目 姓 名 教育层次 学 号 省级电大 专 业 市级电大 指导教师 教 学 点 学生毕业论文（设计）初稿 试论《红楼梦》回目中的语言修辞技术 目 录 综述 一、珠玉满盘声韵《红楼梦》回目中的要音与双声、要韵 二、 珍珠项链——《红楼梦》回目中的拈连、反复与数字对 三、点石成金——炼字《红楼梦》回目中的斟字酌句 四、自璧微瑕——试评《红楼梦》回目对仗不甚工稳之处 结束语 正文 试论《红楼梦》回目中的语言修辞技术 摘 要：曹雪芹是伟大的文学家，也是伟大的语言文学家，他的旷世巨制《红楼梦》是中国古典小说的最高典范，其精深与广博是不可逾越的丰碑。在语言修辞艺术方面，曹雪芹娴熟运用汉语言文字的漂亮技法达到了出神入化的境界，并且《红楼梦》又是经其“于悼红轩中披阅十载，增删五次，纂成目录，分出章回”。回目在章回体小说中的地位是非常重要的，起着提纲挈领的作用。 关键词：红楼梦 回目 语言 修辞 艺术 综 述 章回体小说可以说是中国古典长篇小说的突出代表形式。这是由讲史艺术的繁盛和市民经济发展、通俗文学兴起而影响形成的。而分回次、有回目是章回体小说的独特结构。回目也是从无到有，从有一句到有两句，从两句不对到两句相对逐渐发展完善。回目是书的纲目、眉目。好的回目可使全书纲举目张，眉清目秀，起到画龙点睛的作用。 一、 珠玉满盘声韵《红楼梦》回目中的要音与双声、要韵 传情达意要借助完美的语言形式，声请并茂离不开语音声韵的配合。中国古代文人多喜偶句、骄文，除工整藻饰、严格骄俪外，便是因为注重音节整齐匀称，声调平仄相间、韵脚和谐悦耳，读来节奏感强，富于音乐美，抑扬起伏，流畅婉转，踉跄上口，字字珠玑，仿佛“大珠小珠落玉盘”。 叠音 叠音，古时叫做“重言”或“复字”，也叫做“重音”、“复叠”、“叠字”，是将相同的音节无间隔的、重复相叠起来使用。《诗经》中就已经大量使用叠音。刘腮在《文心雕龙·物色》中对《诗经》中叠字的运用极为叹服：“是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，忱吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附生，亦与心而徘徊。故‘灼灼’状桃李之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘嗜嗜’逐黄鸟之声，‘要要’学草虫之韵······并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易夺。除《诗经》外，叠音最有代表性的例子是“一首冠全唐”的崔颜《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”和被誉为“唐人七律第一”的杜甫《登高》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。” 《红楼梦》回目中第十九回“情切切良宵花解语意绵绵静日玉生香”“情切切”，写出袭人对宝玉规劝篇谏，言辞恳切，具有极强的描绘性，增大了语言的表现力。其中“花解语”从“解语花”而来，出自王仁裕《开元天宝遗事》中记述唐玄宗指杨贵妃对左右说：“正如我解花语”，即善解人意、会说话的花之意，后来常常比喻美人，这里指袭人，且袭人本姓花，一语双关，极为体贴。又与第二十一回中“贤袭人娇慎箴宝玉”相对相映。“意绵绵”，描尽了宝黛爱情的缠绵徘恻。叠音的运用特别符合人物的身份，切合人物的心理，突出词语的意境之美，使人如读李清照的《声声慢》词章开笔三句即连用七组十四个叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”绵绵密密，唇齿留香。而且自然妥帖，无堆砌累赘之感，无斧凿雕饰之迹。叠音的加入，骤然间使空气凝结、紧张，气势上直逼人心，令人不寒而栗。使人感觉语言音乐声调提高，节奏加快，旋律明显。 台湾修辞学家董季棠在《修辞析论》中说：“复叠的好处是，用在论说，能增加文章的气势；用在抒情，能给人一种情韵回环、风致绵邀，读起来也就言有尽而意无穷的了。”用来分别评价《红楼梦》中的这两个回目是再合适不过了。 双声、叠韵 双声，指两个字或几个字声母相同。叠韵，指两个字或几个字韵母相同。清代学者王国维在《人间词话》中说：“双声叠韵之说，盛于六朝，唐人犹多用之······余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者······”李重华《贞一斋诗说》中有“使叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠，取其婉转。”说明了双重叠韵的语音功用。并且由于中国古代人创字时讲究字音与字型相结合，形声字较多，以致往往许多双声词和叠韵词在字型上也很相象，十分整齐唯美。双声叠韵是传统汉语主要方法之一。在古今文章诗词中屡见不鲜。如《诗经》第一篇《周南关雌》中“窈窕淑女，君子好逑 ······求之不得······辗转反侧。”其中“窈窕”为叠韵 ，“辗转”为双声。李白的《月下独酌》“我歌月徘徊，我舞影零乱。”“徘徊”为叠韵，“零乱”为双声。双声叠韵的使用可以使语言