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约翰·威廉姆斯个性化电影配乐研究 配乐;个性化;交响乐 与电影本身一样,好莱坞电影音乐就像好莱坞的电影 一 样被世界各国津津乐道,好莱坞非常着名的音乐作曲家 也较为集中,约翰?威廉姆斯就是其中的一位,威廉姆斯 的电影配乐吸收和运用了非常多的流行音乐和现代音乐, 具有非常明显的美国风情和异国情调.约翰?威廉姆斯出 生在上世纪的30年代,电影配乐创作在上世纪的50年代, 正是好莱坞电影音乐的转折时期,代表了那个时代的作曲 风格,具有显着的代表性,音乐作品本身也极具影响力. 一 ,约翰?威廉姆斯 约翰?威廉姆斯出生于20世纪的3O年代,父亲是美 国纽约长岛交响乐团的鼓手,从小受父亲的影响热爱音乐. 7岁时钢琴,长号和小号等乐器就演奏得有模有样,16岁 开始上台表演自己创作的音乐作品.40年代左右就随马里 奥?卡斯泰尔诺沃学习作曲和音乐,50年代进入朱丽娅音 乐学院,随罗西娜?列文纳学习钢琴演奏.而后加入一爵 士俱乐部,与弗朗茨?维克斯曼,杰瑞?戈德史密斯等好 莱坞着名音乐人共同合作为好莱坞电影配乐.这些经历也 为威廉姆斯在电影音乐作曲方面积累了非常丰富的实践经 验.上世纪50年代末期,威廉姆斯开始疯狂创作电影音乐 配乐,其中非常有名的就有《大白鲨》《星球大战》《ET 外星人》《小鬼当家》《刺杀肯尼迪》《辛德勒的名单》和 《拯救大兵瑞恩》等电影的配乐.他的配乐主题描绘非常生 动,交响语言非常细腻,影像刻画非常完美,他的配乐被 全世界不同肤色和不同种族观众所深深打动.深刻真挚的 情感深深打动和震撼了不同肤色,不同种族观众的心.迄 今为止,威廉姆斯在音乐上获得的奖励举不胜举,包括奥 斯卡金像奖,格莱美奖,金球奖,艾美奖,英国学院奖等 在内的几乎世界上各种音乐奖项. 二,威廉姆斯电影配乐的风格 威廉姆斯在好莱坞电影音乐的创作是多维的,是多产 的.作为好莱坞电影发展转折期出来的电影音乐作曲家, 他不能停留在过去那些出色的音乐作曲家的肩上看世界, 他在特殊时期扛下特殊使命,创作出了许多有特色,有风 格的电影配乐. (一)曼西尼风格 曼西尼风格是指用爵士乐为电影配乐,产生喜剧效果, 音乐配器基本采用大乐队摇摆爵士乐的配器这种方式.这种 电影配乐的风格在上世纪50年代末到7O年代初最为流行, 这个时期也正是威廉姆斯在电影公司配乐乐团里当钢琴伴奏 的时期.凭借自己在编曲和独奏上的天赋,与着名电影音乐 作曲家亨利?曼西尼合作了许多电影和电影的配乐工作.威 廉姆斯将当时非常流行的乡村音乐,爵士乐等流行音乐加入 到了电影配乐中去,用曼西尼风格为电影配乐. (二)戏剧性交响乐 戏剧性交响乐是指配乐的表现应与电影的叙事相同, 强调音乐的每个环节的表现,为电影解说和叙事是配乐的 出发点和归宿.这种配乐风格多为纪实性电影服务,也为 好莱坞有名的空难片和科幻片服务.这种配乐风格是上世 纪70年代初到90年代初最流行的一种配乐,能够比较好 地烘托电影的气氛,渲染氛围. 1975年好莱坞电影《大白鲨》风靡全世界,这部电影 取得了非常辉煌的票房纪录,这部电影的配乐就是威廉姆 斯创作的,也获得了奥斯卡金像奖.《大白鲨》的音乐基本 都是使用戏剧性交响乐,用这种交响乐烘托科幻片的电影 配乐时代,随后他作了一系列的科幻大片的配乐,包括 《星球大战》系列,《夺宝奇兵》系列和《ET外星人》等. 戏剧性交响乐除了使用到这类科幻电影之外,歌舞片或喜 剧片也常用来突出喜剧色彩,增添喜剧的成分.《屋顶上的 提琴手》《小鬼当家》和《幸福终点站》这些电影的配乐 中就能体现这一点. (三)抒情性交响乐 抒情性交响乐比较细腻,人文情感比较突出.这种配 乐风格多为神话色彩的电影或动画电影服务,电影本身要 描述一种人类灵魂的内容.强调音乐语法和浓厚情感的融 合.第66届奥斯卡最佳影片《辛德勒的名单》和好莱坞着 名科幻片《侏罗纪公园》中的电影配乐都是采用抒情性交 响乐.这种配乐风格可以使用在任何类型的电影中,主要 强调电影深层次内容的诠释. 三,威廉姆斯个性化的电影配乐 正像威廉姆斯自己认为的那样,一部好的电影首先它 就是一件非常好的音乐艺术品.音乐在电影的时间性,节 奏感,韵律美,情感性等方面都有非常好的表现.电影配 乐可以与电影的节奏非常契合,电影配乐可以明确反映电 影视点,电影配乐可以呼应电影的音响和对白,电影还可 以与画面互融. (一)配乐与电影的节奏契合 电影节奏由诸多电影元素合力而为,包括声音,配乐, 旁白,画面等元素.电影节奏控制着一部电影的拍摄和制 作的全过程,电影节奏分为内部节奏和外部节奏.内部节 奏通过戏剧动作,场面调度和人物活动来体现剧情的发展 和人物内心的变化.外部节奏通过主体动作,镜头动作和 剪辑手段来体现画面主体和镜头本身的运动.内部节奏和 外部节奏互相依存,内部节奏是动因,外