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没有低级的样式，只有低级的创作者——就公安题材影片答电影频道记者问 FILM 没有低级的样式, 只有低级的创作者 就公安题材影片答电影频道记者问 中国影协孟犁野 问:请您列举解放初期到文革前公安题材影片中比较优秀的感的创作人员.看到公安题材在这方面的优势. 作品.率先响应,拍出了许多反特惊险片.它虽然也是 孟犁野答(以下简称答):这类影片是伴随着新中国电影的诞生在宣传党的有关方针政策.但艺术包装比较好. 而出现的一个片种.源于当时中国的社会生活.受影响于苏联的反特能给观众带来审美的愉快.所以他们爱看. 惊险片.新中国第一部公安题材影片是1949年拍的lt;无形的战线gt;.问:请您讲讲这些影片的主要特点,比如其 紧跟着第二部是《人民的巨掌gt;.此片由夏衍编剧.1953年以后.这中体现出来的社会环境,以及影片情节,人物形 类影片开始增多.有一定影响的有lt;斩断魔爪gt;.lt;天罗地网gt;等.1956象塑造等方面的特点. 年.双百方针提出后,这类影片有了突飞猛进的进展.拍出了lt;虎答:(1)这类影片的政治指向性很强.(2) 穴追踪gt;,《寂静的山林gt;.《国庆十点钟gt;《徐秋影案件gt;等片.尤其这类影片在艺术上有比较鲜明的特点.从故事情 是出现了很优秀的lt;羊城暗哨gt;.1958年拍了lt;英雄虎胆gt;,lt;古刹钟节方面来说.它的情节紧张.曲折.矛盾中突尖 声gt;.lt;今天我休息gt;则别具一格.六十年代后.这类作品开始减少.锐激烈.你死我活:情节一波未平.一波又起: 但也有好几部.比如lt;铁道卫士gt;lt;秘密图纸gt;lt;跟踪追击gt;.尤其是悬念迭出.不断强化.险象环生.谜底最后几分 拍出了lt;冰山上的来客gt;.从以上片目中可以看出,十七年中的公安钟才揭开,如lt;羊城暗哨gt;.它们有一个带有普 题材影片,从样式上看,主要是反特片,五,六十年代的扛鼎之作分遍性的情节模式.就是冒名顶替,这是苏联 别是lt;羊城暗哨gt;与lt;冰山上的来客gt;.已经成为经典性作品而载入 }影响的结果.(3)在人物塑造方面 (安公干警)必须是有爱国主义 主 社会 命英雄主义精神的智勇双全的人物 类角色的演员他们的气质必须是英 氏的,像当时的王心刚,冯印质明 必须有群众代表人物出现,以体现专 与人民群众相结合的肃反方针.片中 面,其基本特征是阴险狡猾女的一般 以体现美女蛇男的则比较多样 多为獐头鼠目,歪瓜裂枣或者凶神恶 煞.(4)有些影片还富有民族地域的风光特色.如lt;神秘的旅伴gt;中. 云南少数民族风俗.lt;羊城暗哨gt;中的南国都市景象.lt;冰山上的来客gt; 中的西部边陲的塔吉克族民俗,雪景等.(5)在对生活的审美把握上, 其特点是.社会环境总的设计必须是正面的.积极的.敌特可能得逞 于～时一地.但终归要黔驴技穷,陷入人民的汪洋大海之中.对 于不可避免的丑恶现象及犯罪的作案过程,不加渲染,不作细致的描 写.以免产生负面的社会效应. 问:那时这类题材影片的不足是什么? 答:这些影片是为当时观众的审美要求拍的片子.当时的观众思 想很单纯.所以我们现在看来,这些影片也未免简单了～些.这主要 表现在:(1)正面英雄人物有过于理想化的毛病:(2)故事框架冒 名顶替,有几部还可以,但多了就有雷同的感觉.(3)有些影片如《寂 静的山林gt;,节奏比较拖沓.(4)风格样式还不够多样(人物传纪片, 心理惊险片还属于空白). 问:按您的观察,新时期同类题材影片与十七年那个时期的 这类题材影片相比,有何主要不同? 答:由于社会生活发生了巨大变化,两者已有很大不同.我以为, 最主要的有四点～是当时这类影片的主题思想主要是在阶级斗争这个 层面上展开的,而新时期以来的这类影片,这方面的主题虽然还有,但 已逐渐淡化了,有很多影片是从人性的层面上切入.如lt;最后的疯狂gt;, lt;疯狂的代价gt;等.二是风格样式多样化了.根本上改变了单一的反 特惊险片一统天下的局面.三是触及的社会生活面更加广泛了;公安 干警的日常生活也介入了影片.四是思想深度的开掘比较明显. 问:到9O年代以来呢,有什么新走向? 答:除了刚才说的八十年代以来出现的新情况外,我觉得这类影 片创作近年来有些新的进展.一是出现了重大题材作品,如《旭日惊 雷》.其中出现了毛主席,周总理的形象.这在以前是没有的;二是出 现了一批以表现从警校毕业或者新参加工作的年轻警察形象,他们在 老同志的带领下,在斗争中锻炼成长,大都是一些小制作,如lt;蓝色 爱情》,lt;明亮的心》等;三是对公安干警在生死斗争与家庭,爱情,友 情等伦理关系上的表现更加充分.对他们在复杂的社会关系中所体验 的内心情感,内心矛盾触及得更深了.如早些时候的lt;龙年警官gt;,lt;警 魂》