浅议“包袱”的特点和应用.docVIP

浅议“包袱”的特点和应用 有话要说 包袱是传统相声中的一个术语,也 是相声的主要艺术表现手段.近年来,随着 包袱在话剧,电影,小品等其他艺术形 式中日益广泛的应用,包袱一词经常地 见诸于各种媒体.我认为,非常有必要从理 论上对包袱的内涵以及特点作一个系统 的梳理. 一 ,包袱的概念和特点 一 般传统的观点认为,包袱是一个 笑料,这种理解显然很不全面.我认为,应 该这样界定包袱的概念:包袱是指 创作者或表演者精心设计的,旨在获得喜剧 性的群体效应的一种艺术表现手段.要深入 理解这一内涵,应关注包袱以下几个方 面的特点: 1,主观性 这是指包袱首先来源于创作者和表 演者自身的体验,是一种有意识的主观行为. 创作者和表演者要设计包袱,表演者还 要抖包袱,或者叫甩包袱,观众笑了, 即包袱响了.无论是设计包袱,还是 抖包袱,都要按一定的程序去处理,比如, 必要的背景介绍,适当的铺垫等.这个处理 程序,如果用经济学的词汇描述,就是成 本.如果创作者或表演者主观上认为这个 素材不可笑,或者处理的成本过高,他就不 会把这个素材设计为包袱. 包袱的主观性特点要求创作者和表 演者应不断地提高自己的艺术修养和审美 观,一定要知道什么是可笑的,而什么是不 可笑的.例如,当年有一段现代相声《买猴》, 很多演员都觉得这个作品包袱少,不愿 意演,可是到了马三立手里,他稍加修改, 就成了一段精品.令人捧腹大笑,忍俊不禁 的包袱,是经过精心的设计准备的. 2,客观性 即包袱的主观性最终要接受实践的 检验,而且它的实际效果与客观环境密切相 关.客观性首先表现为包袱对受众客体 34QUYI/07/2010 的差异性,有的人生来就爱笑,有的人则不 太爱笑,而且由于观众的年龄,性别,文化, 阅历的不同,他们对包袱的认知程度, 会有很大的差异.所以,同一个包袱面 对不同的受众群体,效果有差异是完全正常 的. 包袱的客观性还表现为在空间,时 间上的差异性.在北方很响的包袱, 到了南方就不一定响;而在不同的时期,. 由于受众群体的精神需求不同,心境不同, 自然会极大地影响包袱的客观效果.例 如,在二十世纪五六十年代,广播电台主要 播送现代相声,而曲艺厅则主要表演传统相 声.那时候,到曲艺厅听传统相声的人一般 都是内行,演员要甩响包袱很难;到了 七八十年代,由于文化大革命的长期禁锢, 观众都很渴,无论在什么场合,一个小包 袱就能得到很响的效果;九十年代后, 由于多种艺术形式的竞争,观众又变得很挑 剔,抖响包袱的难度越来越大. 3,过程性 即包袱从创作到表演,要经历一 个设计,组织,铺垫,抖响的完整过程. 这就好比生活中我们整理物品时把一些东西 放到包袱里,然后收紧包袱口儿.表演中, 通过远期的铺垫(如背景的介绍,时间,地点, 人物的交待等)和近期的铺垫(如运用表演 的技巧等),逐渐地松开包袱口儿,最后通 过抖获得包袱的喜剧效果.一个包 袱的过程结束了,另一个包袱的过程 又开始了. 强调包袱过程性的特点,目的是重 视包袱的设计与组织,重视铺垫的作用. 正如前辈艺人所说,只有铺得平,垫得稳,包 袱才能甩得脆,甩得响.而急于求成,会 使浮跺的创作者和表演者一味迎合浮躁的观 众,追求所谓的薄皮儿大馅儿,效果往 往会适得其反.其实,观众发笑,是一 个能量的释放过程,这种释放,也需要积累, 否则就会产生笑的疲劳.演员抖包袱的 过程和观众笑的过程,应达到完美的和 省与统一. 4,群体效应性 即包袱追求的是一种群体效应,或者叫剧场效应.观众有 爱笑的,也有不爱笑的.抖包袱的处理要点在于,一方面要控制 爱笑的,另一方面要尽快调动不爱笑的,以尽可能让他们在同～时 爆发,从而形成共振,以达到哄堂大笑的效果. 包袱具有的群体效应性特点揭示了相声回归剧场的必要性, 只有在封闭的空间里,才能充分实现演员与观众之间的交流,以及 观众之间的良性互动.而在电视里表演相声,群体效应必然会受到 f艮大的限. 5,悬念性 在北方曲艺里,评书也是以说为主的艺术表演形式.评书 也使用包袱,但比较少.它主要吸引观众的艺术表现手段叫扣 子,即悬念.特别是长篇评书,每到一个段落,都要系一个大扣 子.其实,包袱也有悬念的成份,观众虽然知道演员要抖包袱, 怛这个包袱是什么内容,有多大,什么时间抖,观众是不知道的, 因而有一种期待.这种期待,显然有助于提 高包袱的效果. 6,喜剧性 即包袱最终要取得一种喜剧效果. 在演讲中,演讲者经常通过加重语气,放慢 节奏,提高音量等方法,以赢得掌声,这其 实与抖包袱类似.不过,抖包袱不 仅要赢得掌声,更要赢得笑声. 我们研究包袱的概念和特点,目的 是掌握这种艺术表现手段的客观规律,从而 设计出有生活依据,能够满足观众需求的包 袱. 二,相声创作与表演中对包袱 的分类 在相声的创作与表演中,按