葛朗台与严监生的艺术形象塑造讲解.docVIP

论葛朗台与严大育的艺术形象塑造 文学院09级10班 卢琴 学号：200902141014 摘要：巴尔扎克和吴敬梓同时作为批判现实主义的代表作者，给读者塑造了不同的吝啬鬼的形象。在《欧也妮.葛朗台》这部小说中,巴尔扎克成功地塑造了狡诈、贪婪、吝啬的资产阶级暴发户的典型——葛朗台；在《儒林外史》中，吴敬梓给读者塑造了一个胆小、有钱、吝啬的监生形象——严大育。葛朗台与严大育的共同性格是吝啬，但由于他们所处的时代背景、各自的人生经历、遭遇不同，因而他们作为文学作品的艺术形象，所体现的性格特征又有不同之处。 关键词：葛朗台 严大育 形象塑造 异同点 葛朗台、严大育这两个艺术形象分别是巴尔扎克、吴敬梓塑造的同属于吝啬鬼艺术家族的成员。他们的共同性格是吝啬，但由于他们所处的时代背景、各自的人生经历、遭遇不同，因而所体现出的性格特征又有不同之处。 一、共同的性格——吝啬 葛朗台与严大育都称得上是有钱人，前者是拥有百万财产的资产阶级暴发户，后者是家有十几万银子的监生，但他们却在生活中吝啬、装穷。为表现这一点，巴尔扎克与吴敬梓都用了一系列典型化的细节来表现人物的性格。 葛朗台的居住条件因他的百万身家可以称得上恶劣：“那是一所 ①灰暗、阴森、静寂的屋子，坐落在城区上部，靠着坍毁的城脚”“寒暑的酷 烈，把柱头、门洞、门顶，都磨出无数古怪的洞眼，象法国建筑的那种虫蛀眼儿，也有几分象监狱的大门”照常理一个拥有百万财产的人是不会居住在这样的房屋下，但由于吝啬，葛朗台始终不肯为自己为家人购置一套或者是修建一栋漂亮舒适的房子而一直居住在这样的环境中直至死去。他，精于计算，力求把全家的饮食起居，一切费用都降到最低限度，如“只有在十一月一日那一天，他才答应在堂屋里生火，到三月三十一日就得熄掉，不管春寒也不管早秋的凉意”，他总是亲自分发每一支蜡烛，每一片面包，每一样食物并自己动手修抽板、做酒桶、钉木箱??而从不请帮工，仅仅是为了节约几个钱而已。 葛朗台他还是个装穷的高手。妻子和女儿对他的财富一无所知，只知他们的日子过得清贫。侄儿查理来投靠（此时查理并不知道父亲因破产而让他来投靠叔叔）他，他一味的诉说自己的穷酸与贫困，诸如“我的妈，那不是漂亮哥儿住的房间喔！原谅我们种葡萄的穷人，都给捐税给刮光了”“说不定你会到处听到人家说我有钱，这里是葛朗台先生，那里是葛朗台先生。我让他们说，这些废话不会破坏我的信用。可是我实在没有钱， 到了这个年纪，还像做伙计的一样，全部的家当只有一双手和一只蹩脚刨子”说出这样的话，对他而言如同一般人和熟人打招呼那样轻松简单。 吴敬梓在塑造严大育的吝啬时更多的则是通过展现他在临死前的行为来表现的：“严监生喉咙里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个手指头。几个侄儿和些家人都来讧乱着问，有说为两个人的，有说为两件事的，有说为两处天地的，纷纷不一； ②只管摇头不定”这正是“人知其骂世之口毒，而不知其醒世之意深也” 的最真写照。赵氏虽是妾房出身可毕竟也跟了严大育那么些年，在紧要关头“只见赵氏分开众人，走上前道：爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油，我如今挑掉一茎就是了’”赵氏挑掉一茎后，“严监生，点一点头，把手垂下，登时就没了气”吴敬梓在此处把严大育的吝啬展现得淋漓尽致、栩栩如生，整个第五回，恐怕也就是这里最为精彩。严大育的吝啬当然不只是表现在此时，他病得饮食不进、骨瘦如柴，也还舍不得银子吃人参来补补，这人参吃进肚，可是对他自己一个人有好处，他却舍不得，足见其吝啬本性。 与葛朗台一样，严大育也是个装穷的主。在两位舅爷议论严老大的轶事时，他道：“不瞒二位老舅，象我家还有几亩薄田，日逐夫妻四口在家度日，猪肉也舍不得买一斤，每常小儿子要吃时，在熟切店内买个四个钱的哄他就是了”十多万银子的家产，这样度日？在严大育那个年代，重男轻女，何况就这么一个妾生的儿子，岂会如此哄待？ 二、吝啬中的不同点 （一）处理事情的方式态度 葛朗台是个精明、狡诈、自私、有城府的生意人。他在算计怎样替死去的弟兄偿还债务而不损害自己的分毫利益同时为赚取人们对他的这桩表面上看起来手足情深的义举地赞扬时进行了他结婚以来的第三次请客。为此他还精明地运用了很多的技巧：他装口吃，“你你你??真的说??说破破破产，在??在某某??某些情形中可??可可以??由??由??”“那??那那叫??叫做??周周周转不灵吗？” 这样的程度对他来说是小菜一碟——这是他在生意场上惯用的计策；他装耳聋，“葛朗台两手捧着耳朵”，为这，两位克罗旭在同他谈话过程中必要时还得重复一次说过的内容，耳聋配上口吃更是技高一筹；他还莫名其妙的兜圈子，“对??对对对啦，怎??怎??怎么办呢？”。他所运用的技巧不仅使帮他的两位克罗旭难受，也使耐心的读者难受。之所以这么做