光的视知觉特性与建筑设计(精).docVIP

光的视知觉特性与建筑设计 摘 要:人眼对光的视知觉特性有三个主要特征:视知觉感光是综合过程,可 以产生视觉质感; 对色光的感知越来越敏感; 明度视觉感知扮演重要角色。 在这些 特征的基础上, 提出利用人眼的视知觉特性进对光行设计时的设计要点。 并且进一 步解释如何综合运用这些要点进行建筑设计。 关键词:视觉质感;色彩;明度;综合运用 一、视知觉感光的特性 感知光是许多生命体必不可少的生存手段,一些植物需要光线进行光合作用, 动物利用光的阴影避开危险和寻找食物。通过眼对光的视觉作用,人类获得 80%的赖以生存的信息。 建筑的形象与空间表达同样离不开光, 离不开人对光的视觉感 受。我们的视觉无法与光分离。可以说,光是人视觉的自然属性。 视觉感光是人脑对光进行再处理、 综合的过程, 是指人在感受光时, 光线由视 神经传入脑, 经由人脑加入心理因素和感情因素后得到结果。 视觉是一个处理信息 的过程, 视觉环境不仅是光学的有效表面组合, 人也不仅仅限于被动接受周围的环 境, 而是接受过程中的一个主动因素。 这个综合的过程带有视觉的主观性。 无论画 家或设计师都可以利用人们的心理和感情来用光,以达到特别的效果。 这个综合的过程中还可以产生视觉和触觉的互换。 比如, 有时我们会觉得五颜 六色的光色带来甜蜜的感觉,看到凹凸的石质表面会让人想到触摸石头的粗糙感, 甚至,一个没有见过色彩世界的盲人可以通过触觉感受到那烫皮肤的热就是红色, 一抹就融化的冰冷的雪就是白色。 本。 克莱门茨将通过视觉渠道感受到的触觉特性 称作 “ 视觉质感 ” ,并指出:“ 在视觉可辨范围内的任何明暗变化都能产生出一种视 觉质感,强光、层次、反射光和阴影,所有这一切都是和质感有关的因素。 ”[1] 人眼机能决定了人们可以以彩色的方式感知光。 人眼视网膜里有两种感光的神 经末梢。 一种用来对付强烈的光和色彩, 另一种用于对付暗光。 最初生物的眼只能 反应光和光的变化, 直到出现了能够成像的较复杂的眼睛以及能够精细地解释来自 网膜上的视觉映像的大脑,才产生了形状与颜色知觉 [2].对光丰富的色彩知觉是人 眼对光敏感的表现。对人而言,光中潜藏着色,光与色是共存的,善于分离或者强 化光中隐含的色彩。 明度在视觉感知中也起着重要作用, 它最适合表现物体的立体感和空间感。 明 度是光照射视网膜的结果, 反映了多光物体表面的光线反射系数。 明度依赖于客观 物体或光斑反差的各种条件, 也依赖于眼睛的适应状态。 明暗之间的突然变化会引 起强烈的视觉感受。在照到物体表面的光线的强度相等时,表面的反射系数越大, 这个表面的亮度也就越大,它的明暗也就越显著。例如,一个平面反射系数达到 85%以上便可产生白色。 黑色的产生是由于物体表面把光线几乎全部吸收, 就是说 光的反射系数极小, 光线几乎一点也没有反射到眼内。 当外界的刺激完全没法达到 我们眼睛时就产生 85%以上便可产生白色。黑色的产生是由于物体表面把光线几 乎全部吸收, 就是说光的反射系数极小, 光线几乎一点也没有反射到眼内。 当外界 的刺激完全没法达到我们眼睛时就产生了黑, 换句话说, 假使黑不能取得周围的物 体的陪衬, 那么黑色本身也全无它存在的意义。 由于知觉过程中的对比增强作用与 边界作用紧密联系, 当某一区域的周围是黑暗的, 那么这个区域一般看上去比较亮。 光与影、明与暗都是出现在人眼中典型的明度变化对比。 二、运用光特性的设计要点 1、利用视觉感光的过程性 既然视觉信息是通过大脑处理后才会产生感知的结果, 那么在设计之初就要考 虑到接受者的情况, 比如他们的文化心理倾向, 他们对于事物的通常理解。 只有同 接收者建立起评价和衡量的共同语境, 这些信息才能被有效、 准确地传达, 才可能 被理解 [3].安藤忠雄的 “ 光的教堂 ” 就是把握住了人们的心理,将光根据人的意念从 原生的自然中抽象出来,使其趋向了神性。哥特教堂中,阳光照耀在彩色玻璃上, 顺着笔直耸立的线条从高窗流淌下来, 丝丝缕缕好似来自天国的神的召唤。 这些最 终的感受都是经过大脑处理之后的视觉感知与个人体验和文化心理紧密结合的产 物。 2、利用对光的视觉和其他感觉的互换 人们的感觉器官会产生通感, 设计时应充分考虑视觉印象带来的其他感觉, 以 及人的心理变化 ●[4].看到暗淡的蓝光造成月夜气氛,人们会有寒冷的感觉;相反, 看到浓烈的红光表现喜庆, 人们就会感到热和暖。 在重视建筑表皮的设计师赫尔佐 格和德默隆设计的体育中心(Pfaffenholz Sportzenter中就有视觉与触觉的互相转 换。建筑悬挑屋檐的内面和建筑前的场地是由一种预制混凝土板覆盖着。 3、利用人眼对光的色彩感知 一方面是对色彩的直接表达运用,最常见的就是在幼儿园和儿童医院设计中, 设计