普多夫金的蒙太奇叙事.PPT

中外电影史?; 欧洲先锋派电影运动;第三章 欧洲先锋派电影运动;第一次世界大战之后欧洲电影业开始恢复。对于富有创新精神的欧洲的电影艺术家们，电影艺术既没有传统也没有任何陈规旧套可循。;他们的探索与实践继续了格里菲斯时代的美国电影的实验性，并逐渐地形成了实验电影的概念，一些电影实验室和电影俱乐部相继诞生。 ;从而使本世纪20年代世界电影艺术的中心从美国转回到欧洲。法国、德国和苏联相继涌现出一批优秀的电影艺术家及其作品，同时也产生了世界电影史上的第一批重要的电影理论家及其著作。 ;从1917一1928年的10年间，在电影美学的探索中出现了众多的电影流派和学派，构成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动。这一运动本身并不以叙事故事和商业营利为目的，而主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。 ;欧洲先锋派电影运动倔起的原因主要来自两个方面： 其一，电影作为大众传播媒介的艺术形式已经成为20世纪不可忽视的文化现象，而好莱坞电影叙事形式的出现，以强大的竞争力占领了欧洲的电影市场，使欧洲电影在艺术上停滞不前，商业化倾向却愈加严重。 ;欧洲电影艺术家们意识到好莱坞不仅要垄断世界电影的物质市场，而且还将要垄断世界电影的思想意识。为此他们产生了振兴自己民族电影艺术的强烈愿望，并掀起了一场电影美学运动。 ;其二，第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机，从而加速了上世纪末现代主义文艺思潮的发展，先锋派电影便应运而生。 ;不同的艺术主张和手法先后在电影艺术中得到了发展，比如：印象主义、立体主义、抽象主义、达达主义、表现主义、未来主义、构成主义以及超现实主义等等。 一些先锋主义文艺运动的中坚分子也转而投身到电影艺术的美学探索中来。 ;他们敏锐地意识到电影艺术的得天独厚的科学性和现代性，意识到电影比较其他艺术形式对于时间、空间、物质、运动的表现是最完美的，而对于艺术家的思想、幻觉的体现也是最直观的一种艺术形式。 ;因此一个令人眼花绦乱的欧洲先锋派电影的繁杂的艺术状态便呈现出来。 为了便于大家理解和识别这一时期不同民族的电影文化的形态与发展，这里分别以不同的国家进行分析、概括。 ; 一、法国印象主义心理叙事和超现实倾向的流派;法国先锋派电影以风格各异的美学实验和创新精神突出了自己在20年代电影探索中的重要意义。 ;早在第一次世界大战之前，一位未来主义的左翼作家、移居法国的意大利人卡努杜就曾发表了《第七艺术宣言》(1911年)，他首先倡导把电影视为一门新艺术形式，即“第七艺术”。 ;卡努杜并要求从美学的高度来认识电影。他反对让文学和戏剧的古老传统统治电影，认为电影因总括了时间艺术和空间艺术而成为一种“动态的造型艺术”。 ;卡努杜还组织了“第七艺术之友社”，使一批先锋主义的艺术家团结在他的周围，他的理论直接而又深刻地影响了20年代法国先锋派电影的美学探索。;一、印象主义心理叙事 法国印象主义学派从1917一1928年贯穿于整个先锋派电影运动的始终。由于这一学派最先在电影艺术中体现了先锋主义的创作意图，因此也被人们称为是“第一个先锋派”。 ;作为这一学派中心人物的路易；德吕克倾慕于美国电影中的格里菲斯影片的磅礴气势，卓别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的抒怀，并从中激发了他振兴法国电影的热情。 ;他曾在自己创办的《电影》杂志首页上以标语形式呼吁“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影”。 他时常在论述中运用“印象主义”一词，并于i918年创作了《西班牙的节日》(由谢尔曼，杜拉克拍成影片)，成为印象主义学派最初的代表作品。 ;德吕克从电影理论和创作两方面对电影美学进行探索。他在《上镜头性》(1920年)一文中恳摄影制作者们要在作品的题材和技巧上下功夫，创作要寻找真正适合电影的题材和电影的表现手段。 ;电影必须摆脱戏剧以及文学的梗桔，使自己真正成为独立的第七艺术”。 ;印象主义心理叙事的代表人物及其代表作品：谢尔曼·杜拉克的《西班牙的节日》(1919年)，在异国情调的背景中两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋最后相互残杀致死。 ;杜拉克的另这些作品在叙事上的共同特征都是以简单的故事框架作为依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪，即表现出所谓作品的诗意状态。 ;印象主义学派的主要特征及贡献大致可以分为以下几个方面： 1、开掘题材拓展电影心理叙事的表现：印象主义学派首先从作品的题材人手选择那些适合描写人物心理活动的故事情节，尽可能充分地揭示人物的意识状态，比如：联想、幻想、梦境等等。 ;这在电影史的发展中是没有先例的，正如我们所知道的那样，卢米埃尔曾沉醉和局限于最初的电影发明之中，确认对于心理叙事则是小说和戏剧的事情，而电影只是表现“当场