第三章：南渡前后词风.ppt

第三节 张 元 干等词人 南渡之后，用词去反映民族的苦难，表现自己希望恢复北方失地的政治理想，展示自己拳拳爱国之心，将传统的柔丽宛转的词风转变为具有战斗性、批判性的慷慨与激昂，在这种词风转变中，张元干是为典型人物。 张元干（1091－1170），字仲宗，号芦川居士，福建永福人。曾官将作少监，积极主张抗金，恢复失地，反对妥协投降政策，晚年寓居福州，作《贺新郎·送胡邦衡待制》给胡铨，触怒秦桧，被捕入狱，削藉为民。其词风早年偏于绮艳；南渡之后，一变为抒发民族危难的悲愤激烈之感，风格慷慨激昂，有《芦川词》传世。 代表作品： 《贺新郎·送胡邦衡待制》、《贺新郎·寄李伯纪丞相》等。 《贺新郎·梦绕神州路》 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！举大白，听金缕。 ? 其他词人： 叶梦得：词风分为前后两期：前期柔丽委婉，南渡后，则变为慷慨激昂。 李 纲：南宋的第一任宰相，一生以救国救民为己任，反对妥协投降，其七首咏史词，借对历史上评定内忧外患的英雄君主的赞颂，来激励宋高宗抗金，词风激昂，表现了一位政治家在国家危难时代的雄才大略与远见卓识。作品境界雄奇阔大，叙事与议论相结合，对辛弃疾的 “以文为词”产生直接影响。 复 习 题 1、南渡前后词风的演变主要表现在哪些地方？有哪些代表词人？ 2、李清照在词论上有何观点？具体内容为何？ 3、李清照词的分期情况怎样？各期有何特点？ 4、在《声声慢·寻寻觅觅》一词中，词人是怎样抒发愁情的？ 5、朱敦儒词有何特点？在词的发展史上有何意义？ 第四章 辛弃疾与辛派词人 第一节 辛弃疾的创作道路 辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩，山东历城人。青年时，曾参加抗金起义军，失败后，南归，在南宋朝廷任一些地方小官职。辛弃疾一辈子坚持抗金政治主张，反对妥协投降，加之其性格“刚拙自信”，不愿趋炎附势，所以，得不到朝廷的重用，在政治上长期失意；中晚年后，曾一度退居江西农村，流连诗酒，啸傲山水，心境趋于平淡。 辛弃疾将永不消歇的爱国之情、高昂的战斗激情、报国无门而使英雄空老的满腔悲愤之情，一泄于词中，使其词题材阔大，气势纵横，意境雄奇，成为南宋伟大的爱国词人，也是继苏轼之后，又一个豪放派词人。有《稼轩长短句》（十二卷）、《稼轩词》（四卷）两种刊本，注本有邓广铭的《稼轩词编年笺注》。 辛 弃 疾 第二节 辛弃疾对词境的开拓 1、英雄形象的自我展示（少年飒爽英姿的抗金将帅，中年历经宦海浮沉的失路英雄，晚年归隐后的衰翁）； 2、苦闷忧患与对社会的理性批判（英雄失路的悲怨；对国家、民族前途的关切，反思民族苦难的根源）； 3、对农村田园生活与隐逸情趣的表现（自然质朴的田园风光、恬淡闲适的隐士情怀）； 气 吞 万 里 如 虎 把栏杆拍遍，无人会，登临意 却将万字平戎策，换得东家种树书 第三节 辛弃疾的艺术成就 1、新的意象群的塑造（抒情意象的军事化）与意境的雄奇阔大； 2、新的表现方法：“以文为词”（大量使用散文化的句式，以经史典籍、诸子散文、楚辞及杜诗、韩文入词，增大词的散文化；大量运用典故，议论化倾向明显）； 3、多样化的艺术风格：雄深雅健，悲壮沉郁，俊爽流丽，飘逸闲适，繷纤婉丽均有所表现；刚柔相济、亦庄亦谐是其个体风格的表现。 《四库全书总目》评其词：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于依声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。” 《水龙吟·楚天千里清秋》 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪！ 作品评析： 此词作于宋孝宗乾道五年（1167），是辛弃疾南归之后的第八个年头，时任建康府通判。八年来，他坚持自己抗金的政治主张，屡屡向朝廷上书，却遭到一些权贵的嫉恨，多次受到贬谪，收复失地的愿望难以实现。 当此时，家乡父老仍在金人铁蹄蹂躏之下，而自己空有一腔报国热情，却无用武之地，满心的热望，满心的悲苦，满心的激愤，便借登亭观景抒发出来，展示其报国无门的痛苦以及年华虚度、功业难建的悲伤，词风激愤而悲凉，为辛词的代表作之一。 艺术特点分析： 1、情感深沉浓郁，跌宕起伏 全词情感内容丰富，有对中原大好