色彩概论1林千媛3刘宇蓁3刘佩蓉.PPT

色彩概論 11.林千媛 31.劉宇蓁 32.劉佩蓉 雷諾瓦-印象主義 雷諾瓦是法國印象派畫家、雕刻家。 雷諾瓦畫中洋溢著溫柔詩意的氣氛，雷諾瓦畫中景物密集，予人一種親切之感，而粉紅與淺紫的色調，散發出一種馥郁的女性氣息。 1870 年代中期，雷諾瓦已發展出個人獨特的風格，從《煎餅磨坊的舞會》這幅畫中看得十分明顯。他在人物造型上，不用很清楚的輪廓，或粗重的線條表現，而以自然寫實的筆調烘托出畫中的人、物與空間，使畫面有著似夢似幻卻又強烈感人的效果。陰影部分採用柔和的藍色調，而光亮處則帶著溫暖的粉色調。在午後的陽光下，光影斑駁，透著幾許陶然的溫馨。 雷諾瓦自 1883 年起，在印象派畫法中加上正式而具形的處理，如《傘》中，物象有了較肯定的輪廓，油彩油而平滑，塗刷層次似琺瑯質般細緻，運用流暢的筆觸，在畫布上塊狀地塗抹。 李思訓-山水畫 唐代的山水畫繼隋代之後，更為蓬勃發展，趨於成熟，並且形成風格不同的兩大流派。一是以初唐的武將李思訓、李昭道父子為代表的「青綠山水」；一是以盛唐文臣王維為代表的「水墨山水」。明代董其昌以佛教禪宗南北之分來譬喻李思訓和王維，稱李氏為北宗山水的鼻祖，而將王維視作南宗山水的奠基人。 李思訓、李昭道父子在中國繪畫史上他們被稱為為大、小李將軍。他們擅長用「青綠山水」畫殿閣樓台。「青綠山水」以勾勒為法，用筆細密，顏色以石青、石綠為主；有時為了突出重點，勾以金粉，使畫面產生金碧輝煌的裝飾效果，亮麗壯觀，工整細緻。台北故宮博物院現藏有李昭道的《春山行旅圖》和《明皇幸蜀圖》與李思訓的《江帆樓閣圖》。 洪瑞麟-礦工畫 看完這幅畫，我第一眼發覺到的是他畫的礦工臉上的表情，他運用了水墨線條傳神地掌握了 礦工下工後所展現的疲憊神情，無論是坐著或是望向遠方的神情，都在他那細膩的筆觸及簡單的 處理以及他那柔和昏沈的光線，讓整幅畫自然散發出一股強烈的情感，總不自覺地打動了我，我 覺得他的作品深深充滿了種悲天憫人的情愫，同時，也傳達出他自己當礦工的最真實感受。洪瑞 麟的礦工畫，以流暢又粗獷的筆觸來勾畫線條，因而礦坑內獨特的情景、礦工們一張張飽經風霜 的臉孔、黝黑緊繃的肌肉，就在畫家的彩筆下鮮活起來。