论述清代江南私家园林造园艺术.doc

论述清代江南私家园林造园艺术 摘要 明清江南私家园林的造园意境达到了自然美、建筑美、绘画美和文学艺木的有机统一。与一般艺术不同的是，它主要是由建筑、山水、花木组成的综合艺术品。成功的园林艺术，它既能再现自然山水美，又高于自然，而又不露人工斧凿的痕迹。 前言 希望在这次园林分析中改变开始时的以单体建筑分析为主的做法，而试图从更大更高的层面上去分析一个园林，尝试着在江南园林的共性中寻找寄畅园的特点，进而更好的找到本座园林的个性。尝试是为了一叶而知秋，得一园而得整个江南的园林。 无锡寄畅园 锦汇漪位于寄畅园的中心，它汇集着园内绚丽的绵绣景点而得名。寄畅园的景色，围绕着一泓池水而展开，山影、塔影、亭影、榭影、树影、花影、鸟影，尽汇池中。池北土山，乔柯灌木，与惠山山峰连成一气；而在嘉树堂向东看，又见“山池塔影”，将锡山龙光塔借入园中，成为借景的楷模。 八音涧原为悬淙涧，又名三叠泉。全用黄石堆砌而成。西高东低，总长36米。涧中石路迂回，上有茂林，下流清泉。涓涓流水，则巧引二泉水伏流入园，经曲潭轻泻，顿生“金石丝竹匏土革木”八音。八音涧上，1981年复建原有的“梅亭”一座，黑瓦粉墙，金山石柱，典雅大方。 知鱼槛位于锦汇漪中心，突出池中，三面环水，方亭翼然。槛名出自《庄子·秋水》“安知我不知鱼之乐”之句。园主在诗中写道：“槛外秋水足，策策复堂堂；焉知我非鱼，此乐思蒙庄。”知鱼槛一额，现为张辛稼所书。 七星桥，横跨在锦汇漪上，由七块黄石板直铺而成，平卧波面，几与水平，乾隆曾吟有“一桥飞架琉璃上”之句。过桥，就是嘉树堂，古屋三间，堂旁有廊桥，通涵碧亭，亭四方架水上。 静观布局 寄畅园有大面积的山石园区，同时又有一片水域。思考中我想到了寄畅园似乎有这么一种拓扑关系： 动观布局 寄畅园在动态布局的方面做得很优秀：石板桥，与北岸相通。水心岛上筑有水心亭，依水而筑。池西筑有假山群，堆筑相当精巧，达到“虽由人作，宛自天开”的地步。全园只筑有三厅建筑:园北依墙筑有蝴蝶厅，规模宏伟，为全园主要建筑;园西依墙筑有桂花厅;园南端筑有宴厅。为北、西南三个不同方位观赏全园的最佳观景点。三厅之间，上用串楼下用回廊进行串联，依照地势高低，曲折透逸。双层隔墙上均有什锦漏窗，从楼下回廊与楼上串楼观赏，将园景分成高下两个层次，转换成前后左右四面，既可观赏西园的景色，又可观赏东园的景色，真是“一步一景，步移景换”，达到多角度、多方位、多层次的观景效果。这种用串楼复廊隔景，又用双层漏窗借景，是寄畅园建筑者的独创，在私人园林中少见。 季相布局与气象布局 季相布局主要是根据各种植物季节性演替而选择布置。北宋山水画家郭熙对此观察很仔细，称树木“春季英华，夏季成荫，秋色颜，冬则骨”。称山“春山詹冶而如笑，夏山苍翠而欲滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。 气象布局是利用自然界的风、雪、云、雾来组织景观，获得奇妙的景效。江南园林许多园里均设“烟雨楼”，靠的是气象布局，以显示大自然之烟波浩渺，神秘莫测。 叠山 叠山的主要部分在寄畅园南部。 理水 寄畅园的水池的处理很成功。水面南北纵深，池岸中部突出鹤步滩，上植大树二株，与鹤步滩相对处突出知鱼槛亭，划分水面为二，若断若续。 池北又有平桥浅低，似隔还通，层次丰富。山的轮廓有起伏、有主次。其中部较高，以土为主，二侧较矮，以石为主，土石间栽植藤蔓和树木，配合自然。山虽不高，而山上高大的树木却助长了它的气势。假山间为山涧，引惠山泉水入园，水流婉转跌落，泉声聒耳，空谷回响，如八音齐奏，称八音涧，与“天下第二泉”相连。 寄畅园水池是自然式的，池岸斗折蛇形，犬牙交错，自然活泼，水则百折千迥，有始有终，有聚有散，收放有度。 苏州拙政园 苏州拙政园创造了一种有意义的空间,人与空间在交流的同时,形成了第三个世界 ——一个物我同一的世界。如果说外适内和的生活状态是目的,那么缔造与人相适的生活场所则是途径。古代园林在享有家庭生活的同时,还有亲近自然、与自然和谐相处的生活空间·在园中,不仅有山水等物质因素,也有统一全园主题或情趣的精神因素。因其创造了富有积极意义的生活场所,达到了“虽由人作,宛自天开”的境界,才让身处其间的人获得了归属。 琵琶园的云墙呈波状线,横穿于黄石绿树之间,波峰与波谷交替出现,有节奏地蜿蜒。不仅给人以运动感,还呈现出流水的波纹形式,正符合了中国文人崇尚的自然的舒迟状态。东部的芙蓉榭,为卷棚歇山造。其屋顶侧立面,由于相交处没有正脊,呈令人赏心悦目的弧形曲面,因而线型表现出柔和委婉、轻盈流畅的风格。正立面左右两条垂脊由顶部而下,止于上部,紧接着化为两条斜向的戗脊往左下、右下延展,最后由下而复上,使受重力规律控制的沉重屋面出现了凤翼分张,翩翩欲飞之势。 中部的松风亭与小飞虹、得真亭和小沧浪围合成一处静谧的园林空间·其攒尖顶出檐特大,戗角起翘很高,几乎和