青州龙兴寺背屏式造像色彩研究.docVIP

PAGE PAGE 1 青州龙兴寺背屏式造像色彩研究 　　[摘要]本文以一件山东省青州龙兴寺出土的北魏至东魏时期的背屏式三身石造像为研究对象，从色彩与造像的关系、色彩之间的搭配、色彩与观者的互动等方面对其用色作了深入分析。 　　[关键词]背屏式造像；色彩研究；对比色；同类色 　　[中图分类号]K877.4[文献标识码]A[文章编号]1005-3115（2013）02-0090-02 　　南朝时期的彩塑，由于风化等因素的影响，其色彩极难保留，故而给人们留下了一种错觉，即早期造像无彩绘，所以，以往对于南北朝时期彩绘的研究多集中在二维壁画作品上，如石窟和墓葬的壁画。而有幸的是，1996年在山东龙兴寺出土了一大批窖藏造像，时间跨度上从北魏一直到北宋，其中以北朝作品为多数，即以北魏晚期至东魏、北齐时代之作品为主流。更为重要的是这些早期造像的色彩保留较完整，为我们研究南北朝时期的造像彩绘提供了非常珍贵的素材。本文即以其中一件北魏至东魏时期的背屏式造像为例，对其用色特点作一分析介绍。 　　首先，我们对该件北魏至东魏时期的背屏式三身石造像的大致情况做一介绍，该造像整体呈贝叶形，下方中间为主尊佛，高肉髻，面相较长，嘴角含笑，内着僧袛衣，外披褒衣博带式袈裟。佛像皮肤的裸露部分均贴金箔，而螺髻和卷发则用孔雀蓝彩绘，眼珠用黑色描出，唇部为朱砂红，袈裟用石绿绘出边框，中间以朱砂红填充。佛身后彩绘头光