“线”地消失——论工笔人物画地发展.pdfVIP

四川美术学院硕士学位论文 第1 章 绪论 第1章 绪论 1.1 问题的提出及研究的意义 1.1.1 问题的提出 一部中国绘画史，就是一部线条逐渐丰富的历史。我们的祖先是世界上最早 用线条作为艺术表现手段的民族之一，这甚至可以追溯到七千五百年前的新石器 时代，那时就已有用线条勾绘出来的形形色色的彩陶纹饰，在殷商时期也有了古 朴直爽的甲骨文和圆润敦厚的象形文字，这些都说明在很早以前人们就发现了线 条的艺术并开始进行运用。也因此，“线”在中国古代绘画，尤其是在传统工笔 人物画中占有了举足轻重的位置。 然而，在当今这样一个多元化、快速变化的世界中，中国传统文化和西方文 化互相都在吸收和借鉴，正所谓“与国际接轨”。一方面，我们应该注重对传统 文化的继承和发扬；另一方面，我们也应当积极吸取其他国家和民族的先进文化 和经验，以使本民族的文化精髓得以延续和拓展。就绘画而言，特别是在工笔人 物画中，因为“线”的地位和作用意义非凡，所以对“线”的意义的探究与发展 显得尤为重要。 1.1.2 研究的意义 “线”的运用在中国古代绘画，尤其是传统工笔人物画中一直处于一个非常 重要的地位。但本文所探讨的却是试图回避“线”以往的重要性，而使画面中的 其他绘画语言得到一个更为完善的发展，从而产生一些积极因素，这无疑对推动 当代工笔人物画的发展有着现实的指导作用。 1.2 国内外研究现状 现今国内外美术界对于画种的界定越来越倾向于模糊，大家都抱持着一种相 对包容的心态来看待架上绘画。只要是画，其实无所谓什么工具和材料该用或不 该用，存在即是合理。那么，用何种表现手段就更是无可厚非。这对于“线”在 当代工笔人物画中的意义有着重要的启示作用。 1.3 本文研究的目的和研究内容 1.3.1 本文研究的目的 基于此种情况，本文拟用分析、举证、图例等方式，以“线”的功能、意义 等为切入点，对比古今工笔人物画的特点，分章节对中国画，尤其是工笔人物画 中“线”的意义及存在价值进行研究与分析，发掘出当代工笔人物画创作中更多 1 四川美术学院硕士学位论文 第1 章 绪论 的可能性。 1.3.2 本文研究的主要内容 本文大体分为两个部分，一是分析中国古代绘画中“线”的意义及地位，二 是探寻中国当代绘画中“线”的存在价值。通过对这两方面的阐述，探讨中国画， 尤其是工笔人物画发展的新的可能。 在当代中国画中，工笔画由于材质运用的多样性而具有了一个更为广阔的发 展空间，因此在创作中会有更多的偶然性出现，也因为这些偶然性的出现而使其 有了更其宽泛的发展空间。本文则是在这样一个大的前提下通过对“线”的消失 的探讨，引发出进一步发掘工笔画创作中新的发展的可能性。 2 四川美术学院硕士学位论文 第2 章 “线”在中国传统工笔人物画中的地位及影响 第2章 “线”在中国传统工笔人物画中的地位及影响 2.1 引言 纵观历史长河，几乎世界各民族的绘画在原始时期都是以线条来描绘物像， 而中国古代绘画的线条则是其中最具有魅力的表现形式之一。由于中国古代绘画 与中国文字的书写方法有着密切的联系，中国古代绘画的线条风格与书法线条也 颇为相近。并且，不是书法从绘画而是绘画要从书法中吸取经验、技巧和力量。 画家为表现各种物质不同的质感，创造了各种各样的线条，线条在中国古代绘画 中不只是细细的长线，粗厚、宽阔的墨笔同样也是线条。可以说中国古代绘画丰 富的线条具有无穷的表现力和强烈的装饰性，具有“物我交融”、“天人合一” 以及节奏、韵律等显著特点。 线条是客观事物存在的一种外在形式，它制约着物体的表面形状，每一个存 在着的物体都有自己的外沿轮廓形状，都呈现出一定的线条组合。但线条却并不 是客观存在的实体，它只是人们用以区分各个客观物体的一种方式和技巧。原始 人类在对自然蒙昧无知的情况下，运用“线”作为最基本的表现手段，根据巫术 活动的需要，再现他们生活的原始状态。新石器时代的彩陶纹饰，大多是用具有 象征意味的简单线条来作为物象的标记，但这些简单的线条已经具有了一定的装 饰趣味。奴隶社会的夏商周