第二章北宋初期与中期的词分解.ppt

晏几道的词，内容基本上还是传统的男女爱情题材。不过也有自己的特点，那就是带有浓厚的感伤色彩，多表现人生变化的梦幻感。 在艺术上，往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的诗句，将情感表现得既真实动人，又耐人寻味。 作品讲析 《临江仙》： 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小萍初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 唐圭璋《唐宋词简释》： 此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁，廉幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。“去年”一句，疏通上文，引起下文。“落花”两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。落花，微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。“记得”两句，忆去年人本服饰。“琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之弦上。“当时”两句，则因见今时之月，想到当时之月，曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。而出话之俊逸，更无敌手。 《鹧鸪天》 彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。 此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。 “舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应；“歌尽”句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽。 这两句造语精丽，发想新奇，于纤浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。 陈廷焯《白雨齐词话》评曰： “下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。” 末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独，相对如梦寐”（《羌村三首》之一），及司空曙诗“乍见翻疑梦，相悲各问年”（《云阳馆与韩绅宿别》）的启发。 5.范仲淹（989—1052）： 范词气魄较大，但数量很少。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。 ??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 此词情柔语丽 代表作是《渔家傲》和《苏幕遮》： 《渔家傲》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 范仲淹的词创作： 范仲淹率先以唐人边塞诗入词，使词从温、冯的宫廷豪门、柳永的都市、行旅扩大到边塞的广阔天地，词的风格也由传统的柔婉变为豪放。 6、王安石（1021—1086）： 虽存词仅29首，但以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作， 使词具有了一定的历史感与现实感，词的境界更为深远。 《桂枝香·金陵怀古》 登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。 王安石的词创作： 王安石在其怀古词中，表现出豪迈高远的作风，透漏出一代豪杰的英雄本色。 “王半山词，瘦削雅素，一洗五代旧习。惟其未能涉乐必笑，言哀已叹，故深情之士，不无间然。”（刘熙载《艺概》） 第三节 柳永词的新变 一、生平简介与创作历程： 柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》里有词二百二十多首。 创作历程： 以仁宗景祐元年（1034）为界，分前后两期： （1）“且恁偎红翠”，多作俗词。 （2）“薄宦梗犹泛”，多作雅词。 二、柳永词在题材内容上的开拓： 1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。 如：《望海潮》 2、比较多地描写了妓女的生活和思想。 3、描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。 三、柳永词艺术上的创新： 1、形式上，大量创制慢词，扩大了词的体制。 柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。 慢词篇幅体制的扩