浅谈莎翁《温莎的风流娘儿们》喜剧手法的运用.docVIP

浅谈莎翁《温莎的风流娘儿们》喜剧手法的运用 温莎的风流娘夕1【▲们》喜剧手法的透用 ■周连 域,对喜剧《温莎的风流J~PJL们》 的研究甚少.喜剧手法在戏剧创作中占有着重要的地位,不同 的喜剧手法有着不同的效果,本文依据剧本浅谈了这部喜剧 运用的乔装法,独白,误会,决斗场而的安排等喜剧手法,对于 其喜剧手法运用的研究,这对于把莎翁的喜剧研究引向深处 有着重要的意义. 一 ,前言 由于西方自亚里士多德以来形成的重悲轻喜的传统,人 们对于戏剧的研究多集中在悲剧卜,喜剧因为表现的是卑贱 而平凡的事而似乎微不足道.对于莎翁的戏剧也不例外,莎翁 喜剧在研究深度和广度上,文章的数量和质量上都远不及悲 剧.而在莎翁的喜剧中,研究得比较多的是比较有名的《仲夏 夜之梦》(1..594年),《威尼斯商人》(1596年),《尤事生非》 (1.598年),《皆大欢喜》(1599年),《第十二夜》(1601年),对 于有别于莎翁主流抒情性喜剧的《温莎的风流J~PJL,fr]))的研究 更是少之又少,有的只是集中在对其创作背景,人物,情节和 语言的研究 喜剧手法在戏剧创作中占有重要的地位,包括乔装泼,误 会,丑角,独白,决斗场的安排,巧合等,不同的喜剧手法的 运用有不同的艺术效果,如有助于强化舞台效果,刻画深刻的 人物性格,丰富戏剧情节,推动剧情的发展,增强戏剧的审美 效果等. 喜剧《温莎的风流娘JLff1))运用J,多种不列的喜剧手法, 故对于《温莎的风流娘JUfT)的喜剧手法的运用的研究,对于 把莎翁喜剧研究引向深入有着重要的意义. 二,利用乔装法来强化舞台效果 乔装法,早在古希腊罗马和中古的剧作家中已经用过,是 通过某种手段改变其本来的面VI,以达到隐瞒真实的身份或 蒙蔽他人的目的.在莎士比亚时代,演出时的舞台没有布景, 演出更是不会有乐队伴奏,条件是有限的,故必须采用方法制 造喜剧的气氛,而恰到好处的乔装法不仅可以丰富多样的人 物形象,更是可以强化舞台效果,活跃舞台气氛,由于戏剧中 的其他人物都蒙在鼓里,而观众却能与伪装者共享其乔装的 秘密,故能达到吸引观众的目的. 莎士比亚戏剧中常用的乔装的类型有男扮女装,女扮男 装,伪装,假死等.在这部喜剧巾,福德化装成白罗克,调查勾 搭证据,怂恿福斯塔夫去勾引自己的妻子,以便他抓奸,这是 伪装.福德的举动表现了他对妻子的无端的猜测和不信任,刻 画出了他的猜疑心重的性格,展现r他的夫权主义的个性在 福德伪装成白罗克时,福斯塔夫骂福德,还道出他勾引福德老 婆是想要福德的钱柜,生动形象刻画出_r福斯塔夫的贪财好 色,装腔作势.这一伪装凋动r观众的情绪,观众因为知道这 个秘密而觉得滑稽可笑,从而强化舞台效果,活跃舞台气氛. 福斯塔夫在第二次赴约时,听说醋意大发的福德赶来,为 了逃命而化装成勃伦府的巫婆,这是男扮女装.福德最讨厌勃 伦府的巫婆,故把由福斯塔夫化装成的巫婆痛打了一顿,可怜 的福斯塔夫痛而不能声张,任由福德揍打.这些观众都看在眼 里,他打的巫婆实际上就是骂他为乌龟王八的福斯塔夫, 此时的福斯塔夫是为了逃命而装扮成巫婆,没有想到反倒挨 丫一顿打,造成r动机与效果的悖反.但是从两个大娘的角度 来看,这又达到了她们取笑和惩罚贪财贪色的福德塔斯的目 的,使福斯塔夫陷入窘境而丑态百出. 福德塔斯在第三次赴约时化装成猎夫赫恩的鬼魂,半夜 到林苑大橡树旁等候约会.这次赴约更精彩,因为这次乔装 出现的不仅仅是他一个人,还有两个大娘组织的以安?培琪为 中心的众儿童扮成的神仙和精灵,他们埋伏在树旁土坑里,福 斯塔夫一来便被围住用手拧并用蜡烛烫.都化装了的双方的 目的各不相同,福斯塔夫是为了能成功地与风流娘子约会,得 到他梦想巾的钱柜,而众儿童是为_r戏弄他而化装成神仙和 精灵,福斯塔夫的滑稽出现在舞台,一群活泼可爱的精灵在舞 台一1-_肆意地戏弄他,观众们都看清楚_r这一切,然而他却被蒙 在鼓里,害怕商尤奈,被拧得遍体鳞伤,烧得体无完肤,将其丑 态表现得淋漓尽致. 三,利用误会来丰富戏剧情节 喜剧的情节指把可笑的事件组织起来的安排,这是喜剧 冲突的原则.莎士比亚按照喜剧的写法,构思矛盾冲突,而在 这部喜剧巾,冲突是南一系列的误会构成的.喜剧来自笑, 误会就是造成笑的重要手段之一,误会的使用更重要的是丰 富戏剧的情节.这部喜剧有两条主要的情节线,一是福斯塔夫 为了骗钱,想勾引两个妇女反而被她们戏弄,一是斯兰德,卡 厄斯,范顿三人同时追求安?培琪,安违背父母的意愿与所爱 的范顿结婚. 莎翁利用误会丰富着这两条主要的情节线,展开剧情,达 到喜剧效果.在福斯塔夫为了骗钱,想勾引两个妇女反而被她 们戏弄的情节线中,误会就有以下两种:第一,福德得知福斯 塔夫向妻子调情,醋劲大发,既要捉奸,化装成白罗克向福斯 塔夫探听虚实,满以为自己的