新祥旭中国传媒大学大学广播电视艺术学考研辅导班-广播电视艺术基础.doc

PAGE 广播电视基础专题总结 电视艺术的特性 （近几年的真题，对于广电艺术的特性的考察很常见，比如仪式性、时尚性、文学性等等） 1、即时传真 独具的特性，即时传真使电视艺术常常最有某种“现场”的意味；即时传真营造的现实感具有独特的魅力，可以从现场直播的强劲表现中看出即时传真确实是电视艺术的重要美学特征。 这种特性给艺术创作的方向和方式产生影响，如对于“生活原生态”的追求（真实的魅力），追求即时的时效优势等（当下感，共鸣）。美剧的边播边拍，电视剧题材与当下热点结合，如剩男剩女题材《大女当嫁》《张小五的春天》，访谈节目 2、综合性 从艺术学的层次上说，它是多个艺术门类的综合，兼收并蓄，通过它可以容纳各种各样不同的艺术门类，它们可以在电视上得以呈现。另外，它也吸收了各门艺术的元素，如摄影的造型性，绘画的写神，尤其是电影的视听语言等，从而形成了自身的魅力。 从美学层次上说，它是时间维度与空间维度的综合，如春晚中的分会场，时空自由调动；它是视听效果的结合，更立体，更具表现力；形式美与叙事美的结合，如电视剧、MV等。 最能体现综合性的莫过于电视综艺节目了，如春晚，丰富的内容、多样的形式、超级的阵容赢得巨大感召力，是电视艺术综合性优势的体现。 3、大众性（大众艺术） 背景： 19世纪中叶，社会经济条件的巨大变化改变了传统的艺术格局。资本主义生产方式对于劳动者的文化素质要求提高，教育普及，民众的文化水平提高，技术发展使其有很多闲暇时间，于是对于文化艺术有了需求； 资本主义经济发展将艺术创作与艺术欣赏纳入了商品消费的轨道； 现代大众传播媒介的出现和迅速发展，复制能力使艺术普及，社会的巨变引起艺术形态的巨变。 大众艺术：工业社会产生的大众群体的文化伴生物，娱乐的艺术。商品本质、追求利润、取悦受众、大量复制、缺乏个性 电视为什么是大众艺术？ a.制作传播接受方式、强大影响力； b。成本压力、商品趋势； 影响： 消极——媚俗，大众、商业、社会权威三位一体。在这种极权统治下，其作品不免会粉饰、肤浅和庸俗； 工业化生产，无深度、模式化、缺乏个性（06真题） 如何克服？ 体制内突破＋机制本身突破。 积极——精神产品丰富；群众喜闻乐见；慰藉心灵、提高素质、满足需要 大众艺术是否必然低级？不是。 真诚天才创作，通俗形式可以包涵深刻内涵，如：传统通俗艺术：相声，小品； 各时代都是低劣占多数，高雅艺术也有垃圾 电视是不是当代艺术的主流？ 不是。数量占主流、形式上继承现实主义，但致命弱点是缺乏经典和深刻，只有自身突破才能成为真正主流。 4、时尚性 随着现代科技的迅速发展，电视艺术的实现方式逐渐地多元化，电视节目在制作观念和水准上更加地趋向时尚，这种时尚不仅只是体现在外部的包装和技术的表现手段上，如春晚的舞美灯光设计，娱乐节目的包装理念。还在于节目的内容结合社会现实的热点以及时尚的语言和事件，紧跟时代潮流甚至走在时代前列，引领时代潮流。而这些都体现为电视艺术的时尚性。 如当下剩男剩女话题正热，很多电视节目和电视剧就紧跟潮流，有所体现。 5、仪式性 电视艺术由于其家庭观看模式，人们日常化审美，在心理距离上很近，不会对电视上的内容很认真地观赏，更不会把它当作艺术品般仔细品味，所以电视创作者为了让观众以更好的态度去欣赏他们的艺术，经常会在节目中加入一些仪式化的手段，特别是在一些节庆日，更是把节目庆典仪式搬进电视，如春晚的零点钟声，选秀节目如“好男儿”中经常出现的选手淘汰后灭灯，升降台下去等等。另外像是一些庆典日，电视表现仪式的内容那更是家常便饭了，在电视上经常有很多仪式上演，如升旗、哀悼等等。这些都表现为电视的仪式性。 6、文学性 电视艺术汲取了很多文学元素，如文学中的意识流、蒙太奇等创作思维，还有文学化的解说语言，另外还有其抒情手法和诗化意象，如隐喻性画面，象征性画面，夸张性画面，对比性画面等，都为电视艺术叙述故事和表现情感所用。另外电视还常把文学作品的内容本身电视化表现，如《电视诗歌散文》，还有电视剧也常常改编自文学作品，这些电视与文学的紧密联系，使电视艺术不可避免地具有文学性。 7、参与性与互动性 电视的传播共性决定了电视艺术的参与性，“面对面”的直接交流方式，这种交流本身，带有较强的参与性； 特殊审美心理决定了电视艺术的参与性，看电视是开放的，看电影是“观赏者”的审美心理，而看电视时较为自由，是以参与者的身份参与的。 特殊表达方式决定了电视艺术的参与性，电影是剧中人彼此对话，观众是第三者，电视艺术多通过特写镜头直接向观众讲话，主要目的是倾吐感情，因此，观众是站在当事者的立场参与节目的。 互动，跟电视文化的社会审美取向的变化有关的，电视呈现出“由单元向多元、由单纯教化模式向自主选择的消费模式、由社会活动空间向私人娱乐空间的转换。”在这种文化背景下，观众