中国传统十八描.PPTVIP

《维摩演教图》局部 12、钉头鼠尾描 特点：其线条起笔及收尾形似钉头与鼠尾，故名。任伯年最常用的线描方法。 代表作品：清 任伯年人物画 13、 橛头钉描 特点：秃笔线描，是一种写意笔法，顿头大而方，侧锋入笔，有“斧劈皴”之笔意。线条粗而有力。 代表作品：明 李在《归去来兮图卷之二临清流而赋诗》 14、枯柴描 特点：水墨画笔法，用笔粗，水分少，类似皴法。用笔往往逆锋横卧。 代表作品：现代 蒋兆和《流民图》 中国传统十八描 一、概念 二、种类 1、高古游丝描 10、战笔水纹描 2、琴弦描 11、行云流水描 3、铁线描 12、钉头鼠尾描 4、曹衣描 13、橛头钉描 5、柳叶描 14、枯柴描 6、蚂蝗描 15、减笔描 7、枣核描 16、蚯蚓描 8、竹叶描 17、橄榄描 9、折芦描 18、混描 一、概 念 中国画家以线条勾画物象时所使用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同的勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。 中国画的线条不同于一般意义上的线条，它首先具有书写性。中国画和中国书法的同源性体现在线条表现的一致性上，一条线画出，应具有虚实、粗细、轻重、缓急......既有行笔要求，也有线的形态要求，同时还能动地表现了作画者的思想感情。 具体到表达结构，是该虚入还是实入，是该实出还是虚出，要根据具体情况而定。而且，不同的人物性格、年龄，不同的衣服质地，也要采用不同的线条。 1、高古游丝描 特点：亦称“春蚕吐丝描”，线条描法形游丝，中锋笔尖圆匀细描，秀劲古逸，故名。 代表作品：东晋顾恺之《女史箴图》、《列女仁智图》 知识链接： 顾恺之，东晋画家，绘画理论家，诗人。有“才绝、画绝、痴绝”之称。擅画人物画，并且注重人物神情的描绘，提出以形写神、传神写照尽在阿堵中的传神理论，对后世影响深远。 东晋 顾恺之《女史箴图》 2、琴弦描 特点：线条外形平直、挺成，形如琴弦。 此描法适合于表现丝绢质地垂降衣纹。 代表作品：唐 张萱《捣练图》，周昉《簪花仕女图》 唐 张萱 《捣练图》 唐 周昉 《簪花仕女图》 3、铁线描 特点：线条外形状如铁丝。是一种没有粗细变化，粗硬道劲有力的圆笔线条，适合表现硬质布料。 代表作品： 元 《永乐宫壁画》 《永乐宫壁画》局部 4、曹衣描 特点：用笔细而下垂，成圆弧状，讲求线之间的疏密排列变化。 知识链接：“曹衣出水，吴带当风” 曹衣描，又称“曹衣出水”、“曹家样”，曹仲达，北齐画家，他的人物画，衣服褶纹多用细笔紧束，似衣披薄纱，又如刚从水中冒出之感，故称“曹衣出水” “吴带当风”：唐，吴道子，是个道士，又名道玄。他的人物画笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，被称作“吴家样”。代表作：《天王送子图》 5、柳叶描 特点：压力不均匀，运笔中时提时顿，产生忽粗忽细，形如兰叶的线条。 代表作品：吴道子《送子天王图》 唐 敦煌《维摩经变图》 《送子天王图》局部 6、蚂蝗描 特点：其线条用笔外形近似蚂蝗（学名“水侄”），行笔曲折柔软，但很有力。后人因之命名。 7、枣核描 特点：顿头如同枣核状，线条行笔中亦有枣核状的用笔变化，多表现麻布质感衣纹，故名。 代表作品： 清 罗聘：《丁敬像》 8、竹叶描 特点：与柳叶描类似，也是中间粗两头细，其线条近似竹叶，因而得名。 代表作品： 清 禹之鼎芭蕉仕女图》 9、折芦描 特点：其线条形似芦叶折转，用笔粗，而转折多为方角，多呈直线，画家梁楷多用。 代表作品：梁楷《六祖撕经图》属此一描法典型。其衣纹方棱削劲、锐利，给人以刚劲、强烈之感。 宋 李唐《采薇图》 宋 李唐《采薇图》局部 10、战笔水纹描 特点：战笔亦称“颤笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲的效果，使画面表现出一种涩势。 遒劲：指书法用笔，出来的线条不软，不滑，不弱等。遒劲线条要如锥画沙，屋漏痕，折钗股，亦即一根线中必须耐人寻味，线条里面有东西-----里面包含了线条的浓淡、枯湿、燥润、虚实、节奏等各种变化。 代表作品：五代 周文矩《重屏绘棋图》、《文苑图》其衣纹线条简细、流利，呈曲折战颤。