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帕瓦罗蒂歌唱艺术特点分析 墨 帕瓦罗蒂歌唱艺术特点分析 吕志强 (呼和浩特职业学院,内蒙古呼和浩特010010) 摘要:作者以歌唱发声的科学原理及羡声唱法的歌唱 原则为依据,结合声乐学习,研究与歌唱实践的体验,通过与 传统美声唱法及其代表人物相比较的方法,分析帕瓦罗蒂的 艺术成就及其演唱特点. 关键词:卢契亚诺?帕瓦罗蒂歌唱艺术演唱特点 卢契亚诺?帕瓦罗蒂(LucianoPavarotti)是20世纪最伟大 的男高音歌唱家之一,也是当代歌剧史上最负盛名和受人喜 爱的歌唱大师.他的歌唱艺术是人类的一笔宝贵财富,我们应 当深入研究,挖掘,继承.本文从以下几个方面分析帕瓦罗蒂 的演唱特点. 一 ,声区连接自然流畅.全声区开放的演唱 帕瓦罗蒂认为声乐入门者最难掌握的莫过于声区转换 (Passagglo).专业歌手必须学习将转换过程控制得不着痕迹, 使整个音域听起来像是没有缝隙. 帕瓦罗蒂在演唱中,是如何解决”换声”,即如何使音高过 渡如此平滑的呢?他使用的最主要手段是”混声”. 现代科学研究的成果已经证明,声带可通过拉长,缩短, 变薄等运动方式影响声带的长短,厚薄及张力,进而影响其振 动频率.其中声带缩短变薄的机能具有特别重要的意义.这一 机能,是主动收缩披裂肌群(主要是甲披裂肌),使声带缩短并 向中间靠拢,发出的声音集中,纯净,明亮且泛音丰富.克服纯 真声的机能缺陷,满足了加快振动频率的物质条件,进而可以 不留痕迹地越过换声的障碍进入高声区.当声带缩短机能接 近极限而音高还需上升时.可以适度借助环甲肌的力量,形成 与披裂肌群新的能量级的对抗,进而收缩甲披裂肌的横纤维, 让声带的边缘变薄,以进一步减小振动体积而加快频率,并激 起声带边缘的空气发声,直到到最高音,从而真正使整个声区 由低到高实现平稳转换和高度统一成为可能. 二,音质明朗,通透,音色优美,宽厚,共鸣合理,充分 我们在聆听帕瓦罗蒂演唱时的另一个重要感受.就是他 的共鸣运用得非常充分,合理.所以他的声音既明快华丽,又 有穿透力:既富金属光泽,又丰满结实,具有丰富的色彩和表 现力.这种具有丰满泛音和集中的声音,有个性,有感情,有魅 力,有表现力,有穿透力.是最美,最好的声音. 帕瓦罗蒂认为,口,咽共鸣腔是人声共鸣的扩大器.他说: “声音共鸣主要在口腔,咽腔.”因为口,咽腔位于喉头上方.上 接鼻腔,下连气管,是上部共鸣和下部共鸣的”连接部”,起着 桥梁和枢纽的重要作用.因此,在演唱不同风格声乐作品与表 现不同人物形象的感情时,都需要依靠口咽腔的灵活调节.打 开通道,保持口咽共鸣腔的空间,是获得优美音色和声音上下 贯通的保证. 歌唱家及教师们都以成功的经验证明,不会调节共鸣即 不会歌唱.这涉及调节两个共鸣管即基音管和泛音管的问题. 两管机能的调节极大地决定着声音色彩的变化.基音共鸣到 位,声音就明亮,透彻,具有穿透力的高频音色;泛音共鸣充 分,声音会较圆润,丰满,具有表现力的低频音色,两者互相依 存,缺一不可.美国着名声乐教育家威廉?文纳在《歌唱的机理 与技巧》一书中说:”一个饱满圆润的嗓音应该包含两种倾向, 所有歌手的目标是.同时获得尽可能多的明亮和尽可能多的 低沉,它们是发声的两个半球.”这段话充分说明了调节两管 共鸣的重要性帕瓦罗蒂的声音既明亮,通透,具有金属声,又 有宽厚,网润的泛音色彩,共鸣运片J允分,音色优美多变化,可 见他调节两管共鸣的功夫是很到家的. 三,语言处理自然,”字正腔圆”珠连璧合 歌唱艺术是语言化的音乐艺术,也是音乐化的语言艺术. 因此它是音乐与语吉有机地结合.完美地统一来传情达意的 一 种综合艺术形式.我国宋代沈括存《梦溪笔谈》中就曾说: “古之善歌者有语,谓’当使声巾无字,字中有声’.”这就是说 要把字融化在歌声之中,即”声中无字”;将字变成音乐化的有 声字,即”字中有声”. 在歌唱中要做到声音美与语言美的高度统一.就必须字 正腔圆,字清意明..帕瓦罗蒂存演唱中字正腔圆,语言的处理 很有功底,咬字叶字自然,亲切.存正确处理字与字的关系,字 与气的关系,字与声的关系,字与情的关系方面郜是珠连壁 合.堪称典范.着名钢琴伴奏家帕森斯曾评价帕瓦罗蒂的语言 功底:”以前从未听到过有人这样唱意大利语,他的意大利语 发音听上去就像音乐本身.”他的演唱使语言真正成为音乐化 的艺术语言,从而完成语言对情感的表达,形象的塑造及对艺 术风格的体现 四,承袭美声传统.赋予时代气息,贴近大众审美,形成自 己风格 我们研究帕瓦罗蒂的演唱,与传统美声学派的代表人物 相比,发现有如下一些特点. 从用声方法及声音形象看,古典学派发声更重视技术的 规范性,声音更讲究包涵,圆润,掩盖.以a母音为例,占典学派 即使在中声区也要带0的成分.帕瓦罗蒂的巾声接近自然, 高音区开放.听起来全声区都处