对联创作概要.PPT

7.历举法 历举，即不满足于概括描写而列举具体事物。有点类似于“总分”中“分”的内容。 安庐凤颍徽宁池太，滁和广六泗， 八府五州，良士于于来日下； 金石丝竹匏páo土革木，宫商角征羽， 五音八律，新声袅袅入云中。 (北京安徽会馆戏台)? 如果只说八府，不细举安(安庆府，今安庆)、庐(庐州府，今合肥)、凤(凤阳府，今凤阳)、颖(颖州府，今阜阳)、徽(徽州府，今屯溪)、宁(宁国府，今宁国)、池(池州府，今贵池)、太(太平府，今马鞍山)，只说五州，不细举滁(滁州，今滁县)、和(和州，今和县)、广(广德州，今广德县)、六(六安州，今六安县)、泗(泗州，今泗县)，也未尝不可；但这是会馆中联，历数之后，便会给安徽同乡以亲近感。同样，下联历数五音八律的具体名称，更有戏台的环境气氛。 清代书法家邓石如的名联，用的也是历举法： 沧海日、赤城霞、峨眉雪、巫峡云、 洞庭月、彭蠡烟、潇湘雨、武夷峰、 庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁； 少陵诗、摩诘画、左传文、马迁史、 薛涛笺、右军帖、南华经、相如赋、 屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。 ? 上联历举长江流域的著名风景，下联历举中国文学艺术的代表人物及作品。倘若不这样历举，只写“合宇宙奇观，绘吾斋壁；收古今绝艺，置我山窗”，无论如何也难像现在这样脍炙人口。 短联也可用历举法，主要是历数景物，如园林联中的： 山溪一曲泉千曲 竹径三分屋二分 ? ? 两树梅花一潭水 四时烟雨半山云 ? 这类对联有一个很大的特点，就是没有动词。 8.比较法 比较，就是将若干事物按其排列顺序进行难易、大小、轻重等方面的比较。 可以比较难易，如： 县考难，府考难，院考尤难，四十八年才入泮pàn ； 乡试易，会试易，殿试更易，二十五月已登瀛。 《中华对联》第九章对联创作概要 对联的构思途径 文学创作应是“有感而发”，对联创作也是如此。由于对联有较强的实用性和交际作用，往往出现“无感也须发”的事。比如单位里要开大会，让你写一副会场联；又比如，代人写庆贺、哀挽的对联，但却对当事人没有什么了解。 无论是有感还是无感，也无论是主动还是被动要写，反正你要写一副对联。在主题、身份都很明确，你的对联知识也足以应付的情况下，怎样下笔呢？ 这就是常令初学者困惑不已的构思问题了。即使是联家里手，也并非落笔成联，一挥而就，古今对联故事中所讲的“应声而对”、“不假思索”纯系夸张。其实，构思对哪个层次的对联作者都是十分重要的，都是难以解决的。 1.点题法 点题，就是在联中明确指出作联宗旨。 它有单点、双点之分。所谓单点，即只在上(或下)联中点题，如春联： 一年欣有首 四海幸无波 上句单点。 又如九月婚联： 喜望金菊放 乐迎新人来 ? 这是下句单点。 对联中单点不多，各类联中最多的是双点，即上下联分别从不同角度点题，尤其行业联几乎全用双点，如： 影动半轮月 香生一握风 (扇店) ? 再如下联： ? 纵谈中外事 洞彻古今情 (报社) 长联和长句也用双点，只是上下联描写、议论的角度有较大变化。 还有明点、暗点之分。前面所举各例，均属明点。暗点是将主题隐于其间，如寿联： 观书千载近 炼药九仙成 目的是言其“寿长”，虽不明说，读者从上下联中自能体会出来。 2.虚字法 虚字，即有意运用虚字。可以虚字起首，如： 何须蛋白寻营养 只此盘中有文章 (豆腐店) ? ? 至大至刚， 三天两地 乃神乃圣， 震古烁今 (关帝庙) 可以虚字入文，多用于古人祠堂、集句集字联，如： 允矣圣人之徒， 闻善则行，闻过则喜 大哉夫子之勇， 见危必拯，见义必为 (山东济宁子路祠) ? ? 可以虚字收尾，如嘲讽酒徒的趣联： 入座三杯醉者也 出门一拱歪之乎 3.数字法 数字，是在对联中使用和巧用数字。数字虽只是词中一类，但在对联中意义颇大，使用起来也非常灵活。常用的有以下几种情况：? 数字起首 如江春霖题北京松筠庵(明臣杨继盛故居)联： 三疏流传，枷锁当年称义士 一官归去，锦衣此日愧先生 描写风景，也常用数字概括， 如杭州西湖三潭印月联： 三面湖光， 四围山色； 一帘松翠， 十里荷香。 3.数列嵌入 湖北楹联学会成立时，中国楹联学会贺联： 一楼云鹤，双流帆影 三楚精神，四海联情 ? 顺序嵌入“一二(双)三四”。 1984年底，中楹会常江、马萧萧、顾平旦、曾保泉为北京保温瓶厂合作的一副咏保温瓶联