非线性叙事下的观影效果彰显——谈克里斯托弗·诺兰的叙事特点.docVIP

非线性叙事下的观影效果彰显——谈克里斯托弗·诺兰的叙事特点 参鼙犁影视南京师范大学文学院f陈叶知 非线性叙事下的观影效果彰显 一 谈克里斯托弗?诺兰的叙事特点 [摘要]非线性叙事属于形式主义叙事的一种,在后现代叙事学中突出表现为导 演故意打乱时序或彰显,重组事件以得到最明确的主题.通过对克里斯托弗? 诺兰导演的影片《追随》,《致命魔术》和《记忆碎片》中的叙事结构及其产 生的观影效果的分析,可以帮助我们更加充分地了解非线性叙事的特点和规律. [关键词]非线性叙事克里斯托弗?诺兰《追随》《致命魔术》《记忆碎片》 [DOI】3969/j.issn.1002—6916.2010.15.004 非线性叙事属于形式主义叙事 的一种,在后现代叙事学中突出表 现为导演故意打乱时序或彰显,重 组事件以得到最明确的主题.20世 纪90年代以来,西方逐渐兴起新 叙事学这一后经典或后现代叙事 理论.当代法国着名哲学家,后现 代思潮理论家利奥塔认为,后现代 性是对元叙事或宏大叙事采取的一 种怀疑,不信任及拒绝的态度.后 现代电影话语不相信元叙事并 向整体开战,喜欢组合,拼凑, 偶然得到的或割裂的现象,致使碎 片或部分代替了整体.… 新美国电影流派的理论家 G?扬布拉德也指出:传统故事片 的情节和叙事使观众丧失了参与艺 术创造的可能,由于电影故事的大 同小异,观众对电影的观赏周而复 始,了无新意,从而失去了自觉分 析和理性判断能力.【2】因此,要 想把观众从被动中解放出来,首先 必须破坏常规电影的叙事,突出作 品形式,启发观众思考与分析. 下面,本文便以美国导演克里 斯托弗?诺兰的《追随》,《致命 魔术》和《记忆碎片》为例,多层 面分析非线性叙事的结构模式及其 产生的观影效果. 一 ,断点叙事 新叙事学者爱玛?卡法勒诺斯 在他的《似知未知叙事里的信息延 宕和压制的认识论效果》一文中指 出,叙事构成的情节是对序列事件 的再现,而故事是由再现即情节抽 绎出来的时间序列,是受众从情节 做出的阐释性的建构.从受众来看, 他在接受过程中的一定时刻对事件 的了解,不仅依赖于叙述者的知情 程度,也要看讲述者讲了多少.在 这两种情况下,信息就有可能被延宕 或压制.换句话说,当导演有意地 只选取故事的部分内容告诉观众, 或者将原先按照时间顺序排列的情 节打乱,受众所获得的故事信息就 变得十分有限.此时,受众就必须 参与影片的情节构建,在观影的过 程中主动调整情节的顺序模式并将 未被告知的故事内容通过对现有信 息的推理进行填补,从而形成完整 的可以理解的故事内容.可以明显 地看出,导演有意对信息延宕或压 制的目的很大程度上是为了使受众 不自觉地参与对影片的分析与思考. 例如在影片《追随》中,导演 将故事划分为四个部分.其中三个 部分以男主人公比尔的外貌特征为 分界点:穿皮衣留长发的比尔,穿 西装留短发的比尔,脸部受伤的比 尔.第四部分则是面对警察的询问, 作自我辩护的比尔.导演在电影的 开始便由比尔的一句以下是我的 辩白开始整部影片的叙述,即本 应出现在故事最后的自我辩护被提 早地放置在影片的开头.但电影所 提供的画面,则是主人公最早,也 就是第一部分穿皮衣,留长发的形 象.观众既听到了比尔现在的 声音,又看到了他早前的形象和动 作,不由开始猜想,他为什么要作 自我辩护,参与行动由此产生.在 影片正文部分,导演则采用第一, 第二,第三部分并行叙述的方式, 在三个时间段来回穿梭(如表1). 从图中我们可以看出,由于后 两个阶段的起点远远超出观众已知 的剧情范围,信息明显地被延宕或 压制,观众前一刻还看到邋里邋遢 入室行窃的比尔,下一刻却看到他 剪了短平头,穿着西装走进一家酒 吧,再下一刻却又看到他满脸是伤 的样子.导演通过这样一种叙事安 排,一方面使观众产生疑惑,不得 不加以思考,电影到底在述说什么? 特别是看到影片内容又回到皮衣长 发的比尔时,观众突然发现最早的 情节又开始延续,这个时候,通过 对已有的四个叙事点的重新组合, 观众开始明白电影叙事结构的安排, 然后,新的疑问又一次产生,比尔 后来为什么换了造型?他又是什么 原因被打伤了?他和柯布之间的关 系到底变得如何?柯布接近比尔到 底是什么目的?这种悬念和期待要 求观众时刻保持注意力,使他们在 不断思考中观赏影片.另一方面, 从影片一开始,观众便知道接下来 的情节都是比尔的回忆.克里斯托 弗?诺兰认为人的记IE~D同碎片(这 与警察对话长发短发被打 A:(一双手整理 盒里的杂物) B:Following的原 因 C:比尔遇见柯布,入 室偷窃 G:在酒吧遇见金发女郎 K:与某人通话 D:和柯布去另外一家 H:去金发女郎家 L=找锤子 E:进入第三家 I:和金发女郎吃饭聊天 M:单独入室偷窃 F:和柯布吃饭,回家 改造型,