实用书法讲义.ppt

竖的应用 竖的应用 悬针竖一般用于字末，垂露竖可通用。 撇 撇的特点： 斜撇：舒展飘逸、斜势呈45°，长撇又称为掠法，书写时如 人梳理长发。 竖撇：上半段如竖画，下半段如斜撇。 平撇：直短、斜度较小，左低右高如同横的斜度，形态如鸟 的喙部。 撇的应用 斜撇多用在字左： 人、左、木、大 竖撇多用在字左、中： 月、周、大、夫 平撇多用在字头： 千、兵、禾、我 捺 捺画的形态与种类 一波三折明显 平中带斜 头轻尾重 平捺的写法 逆（顺）锋起笔后平走，下转笔逐渐加重再向右行笔，尾部加重，然后徐徐提笔出捺脚，做到捺脚上平下方 点 （上为左点、右点；下为长点） 点的特点 卫夫人：点如高峰之坠石，磕磕然实如崩也。 点又称为“侧”，说明其斜势与动感。 点画的形态特点是：头尖尾圆、背凸腹平，左顾右盼如传神的眼睛，“圆侧有神”。 点在字中的位置和态势不同，分别能起到统率全字，均衡对称，稳定重心和显示精神的作用 点的运用 三点水的写法： 1、三点呈弧形，对右成环抱之势。第二点左移半身。 2、三点间距，上紧下松。 3、第三点为点提，注意其笔法与方向。 提 “提”是一个呼应笔画，是向右上挑出的一种笔画，又叫“挑画”。很像右尖横或反向的短撇，也像刺刀，刚健有力。当独体字变为偏旁后最后一笔的横变为提画，其优势有二：一是让空间，二是增强联系。 如：“王、土、正、子”等字变为偏旁时，横画成提。 折 横折：先写横至尾部，提、顿笔后写竖画，双棱要突出。 竖折：先写竖画，至尾部左下轻挑后右下顿笔，顺势写横。 撇折：先写斜撇，顺势往右下出反捺（长点），呈单棱的形态。 钩 钩的种类 钩画主要为：横钩、竖钩、斜钩、竖弯钩、卧钩等。 钩的写法 “钩”可看作由两大部分组成，一是主体部分，二是出钩之处。钩的形态与方向是关键。 横钩：先写横，至尾处顿笔出钩，方向指向字心，如鸟视胸。 竖钩：先写竖至末端蓄势，然后向左上出钩。 斜钩：又称戈钩，直中带弯，有“重——轻——重”的变化，向外偏上出钩，弹性力度较强。 带斜钩之字较为难写，故自古皆以此为考核书写水平的重点，有人以为写好“家、鳯、飛” 等字便可表明书写之水平。 唐太宗曾有写“戬”字不成让虞世南代笔之典故。 竖弯钩：又称“浮鹅钩”,因其形似故名之。先以竖的笔法行笔至弯转处需保持中锋用笔此处较细，继续向右行笔并弯转成鹅卵形，出钩方向为竖直向上。整体节奏有重轻重的变化。 卧钩：又称“心钩”，尖锋入笔由轻到重，弯转呈1/3圆弧，钩指向圆心方向。 ● 神仙起居发帖杨凝式 ● 夏热帖 宋代书法 苏轼 黄庭坚 米芾 蔡襄 宋徽宗 ● 宋代书法 花气熏人帖黄庭坚 ● 赤壁赋 苏轼 元明清书法 赵孟頫 沈周 祝允明 文征明 唐寅 董其昌 王铎 何绍基 康有为 ● 元代书法 汲黯传赵孟頫 ● 洛神赋赵孟頫 ● 草书尺牍 康里夔夔作 ● 临神仙起居帖 鲜于枢作 ●明代书法 大行书七言诗轴 文征明作 ● 唐寅落花诗 ● 狂草书 祝允明作 ●滕王阁序　　王宠作。小楷。疏朗空灵，皆不与时人同 ● 唐宋诗卷 宋克作 今草 ● 王洗烟江叠嶂图跋 ● 清代书法　　石鼓文四屏条 　　清末吴昌硕《石鼓文四屏条》之三、四，恣肆纵横，用笔圆厚苍劲，老辣深沉，形成了自己独特的书风。 ● 行书七绝诗轴 从康有为的这件行书作品可以看出，他的运笔全无章法，皆从碑出，逆笔藏锋，迟送涩进。转折之处常常提笔暗过，圆浑苍厚。近代许多书家受他的影响。 ● 篆书扇面 清 赵之谦书 ●行书临河序册 清代 “八大山人”朱耷行书 ●四体帖（一）(清·邓石如) ● 草书诗轴　清傅山草书。 傅山的草 书正是在王铎草书的基础上，加以发挥， 渐渐形成自己的风格。 他在书法上有一 段著名的论断： “宁拙毋巧，宁丑毋媚， 宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。 第二章 执笔和用笔 五字执笔法 擫，指大拇指第一节的内腹斜而仰地贴住笔的靠身一侧。 押，指用食指的第一节斜而俯地贴住笔的外侧。 钩，指紧贴着食指的中指用第一节或第一、二节弯曲处钩住笔的外侧 。 格，用无名指抵住笔管，配合食指、中指向内的钩力，既使笔基本平衡，同时又使运笔更加灵活。 抵，指用小指自然地顺势拖住无名指，从而使五指作用于笔时能更加协调，使力量达到均衡。 五字执笔法 擫、押、钩、格、抵——五字执笔法 用笔 藏锋落笔