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伏克塞涅斯卡教堂 ——建筑评析 伏克塞涅斯卡教堂 （Three Crosses Church，1956-1959 年）是阿尔托最具代表性的有机建筑作品之一，被誉为与柯布西埃的廊香教堂相媲美的杰作。在这一乡间教堂中，阿尔托成功地将宗教仪式与世俗生活的功能性紧密结合在一起，很好地回应了来自精神和物质世界的各种要求，使其完美地结合了美学要求和实际应用功能而成为一件独特的艺术品，表现出成熟的设计经验。 伏克塞涅斯卡（vuoksenniska）位于芬兰东南部伊马特拉（Imatra）市郊的一个带状小镇。小镇地貌总体呈现为西北高东南低的平缓山地，镇东侧有一条大致呈南北向的快速路，而低层住宅区则与快速路基本平行，并结合地势呈台地状。由于地处工业边缘地带，透过树林和住宅，能看到远处的工业烟囱。建造场地的西北侧紧临小镇道路，其余三面均为郁郁葱葱的树林所环绕，为一处略有缓坡的林地。 从建成环境看，场地那经由散布的树木和缓坡所共同构成的宁静特质，在阿尔托的设计中得到了充分尊重。通过对场地的特征要素加以组织的方式，阿尔托在进一步呈现场地特质的同时，也让建筑自身有效地融合到了场地中。 总平面图 总平面图 主要建筑体次要建筑体 主要建筑体 次要建筑体 交通体系 植被 周围建筑 首先，从教堂的总体布局看，教堂主体 被置于场地的里侧，远离道路，并与道路呈 一定角度布置。从道路往里看，教堂的白色 体量在树木的遮掩中若隐若现，这一做法有 效地避免了进入场地时建筑过于突出而产生 的喧宾夺主的第一印象。 其次，场地中通达教堂的道路既没有采 用现代主义所偏爱的几何式构图，也没有简 单地设计成一、两条主要道路的模式，而是 结合场地中已有的树木设计成若干条分散且 外观效果图 略带曲折的自由形式。 第三，假如说上述曲折而分散路径设置是对场地中经由树木的垂直划分所形成的空间进深感的呈现，那么，高耸的钟塔则是对场地那垂直特性的强调。钟塔顶部被分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽，塔内设有三口钟，其别致 的形式不仅可以加强钟声的效果，而且在点明教 堂“三位一体”的主题的同时，其上大下小的造 型也是对树木形态的比拟。因此，钟塔的设置不 仅仅是出于教堂功能的需要和对周边工业烟囱的 回应，其高耸的形体在成为地标的同时，也让建 筑具有与场地同样的垂直特质。 第四，场地的平坦属性被通过北部入口前门 廊和西侧檐口的水平感强调出来，并且与前述的 垂直要素互相穿插，形成对比，以暗示出场地那 水平和垂直并存的特质。而门廊和西侧低矮的形 体是教堂的入口空间，其设置既出于对教堂使用 需求的考虑，也体现出阿尔托在处理建筑形体与 环境方面的精心控制：这些低矮的体量形成教堂 主体与场地间的过渡，让建筑在尺度上更接近人 体尺度，并避免了过大的建筑体量对场地那细微 变化的地貌所带来的冲击。特别是北侧伸入树丛的低矮门廊，微微地脱离于白墙之上，透出后面的树林，让建筑与周围树林融合了在一起，体现出阿尔托对建筑与环境相协调的追求。 教堂四周工业烟囱林立，为此阿尔托设计了一座别致的钟塔和他们形成鲜明对比。钟塔顶部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽，内架三口钟。塔身材料为白色混凝土，其侧翼增强了钟塔的稳定性。它的构造体还成了反射板，用来加强钟声。 教堂四周工业烟囱林立，为此阿尔托设计了一座别致的钟塔和他们形成鲜明对比。钟塔顶部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽，内架三口钟。塔身材料为白色混凝土，其侧翼增强了钟塔的稳定性。它的构造体还成了反射板，用来加强钟声。 伏克塞涅斯卡教堂为一座新教教堂。新教主张消除神与人之间的对立与紧张，让人与神、人与人进行自由的交流。在新教中，礼拜不仅仅作为一种仪式，同时也被看作是一种教徒间的相互交流。北欧地区的新教教堂，其功能除了礼拜仪式外，往往还在日常生活中扮演着