第三章中国古典园林的造景手法.pptVIP

㈤借景 借景是小中见大的空间处理手法之一。它将园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分，起着扩大园林空间、丰富园林景观的作用。借景有如下几种方式： ⒈远借：是把园外远处的景物借为本园所有。 承德避暑山庄远借棒锤山 ⒉邻借：是借邻近的景物。上述框景大都是邻借的手法。 茶屋采用落地玻璃墙，邻借外面的景观 ⒊仰借：是利用仰视借取高处景物。 仰借 ⒋俯惜：是居高临下俯视低处景物。 俯借珍珠滩 俯借黄龙五彩池 ⒌因时而借：是借一年四季中春、夏、秋、冬自然景色的变化或一天之中景色的变化来丰富园景。 清晨的五亭桥 五亭桥的黄昏 五亭桥之夜 ⒍借声：借园林中自然之声（雨声、水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣 。 ⒎借香：草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。 ⒏凭水而借：借水中的倒影来丰富景致。 凭水而借 凭水而借 ㈥点景 在园林中以对联、匾额、石碑、石刻等形式来概括园林空间环境的景像。它具有形象化、诗意浓、意境深等特色。它可借景抒情、画龙点睛，给人艺术的联想；又有宣传、装饰、导游的作用。 拙政园荷风四面亭匾 荷风四面亭 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，湖内莲花亭亭净植，湖岸柳枝丝丝婆娑，亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四面荷花三面柳，半潭秋水一房山。” 用在此处十分贴切。尤其是联中的“壁”字用得好，亭子是最为开敞的建筑物，柱间无墙，所以视线不受遮挡，倍感空透明亮，虽然无壁，然而三面河岸垂柳茂盛无间，四周芙蓉偎依簇拥，不是密密匝匝地围成了一道绿色的香柔之墙吗？动人的夸张和丰富的想象，使这座岛上的小亭愈发显得多姿多彩，亭亭可人。风吹墙动，绿浪翻滚，清香四溢，色、香、形俱佳。春柳轻，夏荷艳，秋水明，冬山静，荷风四面亭不仅最宜夏暑，而且四季皆宜。若从高处俯瞰荷风四面亭，但见亭出水面，飞檐出挑，红柱挺拔，基座玉白，分明是满塘荷花怀抱着的一颗光灿灿的明珠。 鱼沼秋蓉　　明代利用“三潭印月”的三潭旧址，筑起一带环形堤埂，使之成为湖中之湖，用以放生畜鱼，名叫放生池。当时这里还建有一座建筑叫德生堂，由和尚看守，禁止人们到这里来捕鱼。环池四周，遍植木芙蓉。每当秋日，木芙蓉开放，环堤五色缤纷，烂若绮霞。到了清代，这里就成了“西湖十八景”之一：“鱼沼秋蓉”。如今堤上的木芙蓉虽已消失，但池中的荷花却十分兴盛。清代文人张云锦有《鱼沼秋蓉》诗云：　　百顷琉璃似镜平， 　　夹堤红艳自盈盈。　　游鳞密藻翻秋渚， 　　靧面新状炫晚晴。　　乍觉影浮濠濮境， 　　只疑人住锦官城。　　明月花近三潭发， 　　绰约仙姿下玉京。　　诗中的“濠濮”，即古人观鱼之地，苏州留园有濠濮亭，北京北海有濠濮涧。“锦官城”，即四川成都。唐代诗人杜甫《春夜喜雨》中有“花重锦官城”句。 * 濠háo 濮 pú * 扬州瘦西湖吹台亭的三星拱照利用月亮门作景框 利用桥洞作景框 框景的形式 ⑴入口框景 ⑵端头框景 ⑶流动框景 ⑷镜游框景 入口框景 端头框景 流动框景 镜游框景 镜游框景 ⒉漏景 漏景是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等将前景与远景并行排列形成景观。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。 ⒊夹景 以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。 华盛顿纪念广场的夹景 苏州小巷的夹景 ⒋添景 是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。 留园冠云峰 柳丝添景 ㈣分景 分隔园林空间、隔断视线的景物称为分景。分景可创造园中园、岛中岛、水中水、景中景的境界，使园景虚实变换，层次丰富。其手法有障景、隔景两种。 障景也称抑景。在园林中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障 （院落障、影壁障） 、树（树丛或树群）障等形式。 ⒈障景 山障 院落障 影壁障 以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。 ⒉隔景 隔景（虚隔） 寒山寺（左钟韵楼，前吴门古韵） 第三章中国古典园林的造景手法 一、景的含义 二、造景 一、景的含义 景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从景色、景致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中的某一地段，具有相对独立性质与效果即可成为一景。 景的形成必须具备两个方面的条件：一是其本身具有可赏的内容；二是其所的位置便于被人观赏 二、造景 园林造景：通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。 常用的造景