绘画透视技法.pptVIP

透视学的基本概念 第一节 透视图形成的基本原理 第二节 透视的基本术语与名词概念 第三节 空间直线消失现象及其透视规律 平行透视： 边是原线，后来垂直，看上去仍然垂直；边是原线，原来水平，看上去仍然水平；边是变线，原来与画面成直角，看去其方向往地平线上的主点集中。 平行透视方形景物三组边线的透视方向是： 1、垂直 2、水平 3、向主点。 田野的平行透视 在平行透视中的直角线、视平线以上者愈远愈向下，视平线以下者愈远愈向上，最后消失于心点。心点左边的直角线向右消失，心点右边的直角线向左消失。最后都消失于心点。直角线愈接近视平线者愈平，几乎和水平线相等了。所以在画远景时，在远处多画横线，就远过去了。 地平线 平行透视图的设计 我们创作时所需要的场景，有的是写生而来，有的就要根据透视原理来进行设计。首先定出视平线的高低位置，再定出心点，最后再画出主要部位的消失线和透视线。凡相互平行的水平线、垂直线、斜线都无透视缩狭变化，仍画为相互平行，所有直角线都消失于心点。 心点与平行透视 上面讲过，平行透视方形景物三种边线的透视方向是垂直、水平、向心点。垂直和水平的边线不难画准，应该注意的是心点的边线。要画好平行透视的景物，必须正确的突出心点的位置。 心点，即画者的视中线（注视方向的视线）与画面垂直相交的一点，其位置在地平线的正中，凡是与地面平行、与画面成直角的变线，都集中、消失在心点上。 心点在 主体人物处 第二节 余角透视 余角透视的放置状态 : 所要描绘的方形景物是平行透视还是余角透视，主要看这些方形景物同画面之间的放置关系关系如何。立方体是由三对方块面相互垂直围和而成，平行透视和余角透视的区别，在于立方体两对竖立的方块面同画面之间放置关系的不同. 余角透视 放置状态： 在两对竖立方块面，都不同画面平行，各自与画面成一定角度，为余角透视。 余角透视放置 视点位置的选择与构图 代表视点主视方向的心点，理论上永远在视圈内画面的中心，这是不变的因素。但对于景物，视点可以从高，宽，深三个度上选择与构图，这是可变的因素。 视位上下高度的变化 面对景物，视点上下移动，从高度上选位观察，可引起视平线的高低位置变化。 视平线是上下分割静物及构图的基准线，关系到构图中上下景物的比例及消失变化的缓急 。 人眼上半部分的景物在视平线以上，向下消失；处于人眼下半部分得景物在视平线以下，向上消失。 视点接近人的正常高度，位置偏中时，视平线位置适中，上下景物在画面上的比例相当，消失缓急均匀，给人一种稳定舒适感，构图时取景可偏中。 视点偏高时，视平线位置在景物上部，上面景物比例变小，消失缩短，变化急剧。而下半个视域充实，景物比例加大，消失拉长，变化减慢，近低远高节奏明显，地面深度得到伸展，表现充分，甚至最近部分景物脱出视域。构图时取景框可下移，视平线偏上，使天空变窄。 视点偏低时，视平线位置在景物下部，上半个视域充实，景物比例加大，消失拉长，变化减缓，远近关系得到伸展，近高远低层次分明，表现充分。 而下面景物比例变小，消失缩短，变化加快，地面深度变窄，构图时取景框可上移，视平线偏下，把表现幅度留给上半部分。 视位左右角度的变化 在画面上心点的一条垂直线叫正中线，正中线是左右分割画面的基准。 与视平线上下分割画面原理一样，正中线以左的立方体代表在视点的左方，要向左消失； 正中线以右的立方体代表在视点的右方，要向右消失； 正中线偏中，心点位置恰在中心，视点左右立方体观察比例相当，消失变化平均有对称稳定感，一是视点偏向一侧时，这一侧立方体消失变化加剧，侧面缩窄，而画面另一侧表现充分，立方体侧面展宽，消失变化慢。 视位前后距离的变化 在写生时，视点除了对景物采取横向，纵向选位外，还要考虑到深度的选择变化。前面已经阐明了视点与物体的视距最小限度，在这个限度之外，视距仍然可以调节，这要视所描绘的物体在构图中的主次地位，和周围景物之间的对比，协调关系而定。 构图时，根据需要，有时心点需放在中间，有时要偏向一侧。但是一般构图，不要将心点切割到取景框以外，否则等于视域中心被排到构图以外，会产生一种单向消失的心理沉重感。 视位近，建筑物形体大，相对离灭点近，有强烈的近大远小高度差异和强据视域的特点，后面高于它的建筑被遮挡；侧远的建筑被排挤