肖邦圆舞曲的创作风格及演奏特点分析.docVIP

肖邦圆舞曲的创作风格及演奏特点分析 --以#c小调圆舞曲为例 摘要：《#c小调圆舞曲》具有浓郁的民族性，其节奏近似波兰的玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗，最能体现肖邦的个性及民族性。本文在详细介绍肖邦圆舞曲及#c小调圆舞曲创作背景的基础上，从节奏、旋律、和声等方面分析了其创作特点，并结合自身实际分析了其演奏方法和技巧，最后从旋律、意境、形式、爱国主义情操等方面总结了肖邦圆舞曲的美学意义。 关键词：肖邦；#c小调圆舞曲；创作特点；演奏特点 目录 TOC \o 1-3 \h \z \u 第一章：概述 2 第一节 肖邦圆舞曲产生的背景研究 2 第二节 #c小调圆舞曲创作的背景 4 第二章：#c小调圆舞曲的创作风格 4 第一节 创作风格： 4 1节奏 4 2 旋律 5 3 和声 6 第二节 悲情性与抒情性 6 第三章：#c小调圆舞曲演奏特点 8 第一节 演奏方法 8 第二节 表达技巧 10 结语：肖邦圆舞曲的美学意义 11 参考文献 13 致谢 15 第一章：概述 第一节 肖邦圆舞曲产生的背景研究 肖邦一生中总共创作了21首 圆舞曲，从表达形式上来说可分为两大类别：一类是把实际的舞蹈加以理想化的作品， 另一类则为圆舞曲形式的 抒情诗。如：《降E大调 华丽大圆舞曲》，《降D大调“小狗”圆舞曲》属等作品属于前一种类型，而《升c小调圆舞曲》等作品属于后一类。 肖邦圆舞曲一向以优美、高雅、华丽而著称，但由于节奏变化复杂，因而并不适于实际的舞蹈。在属于第二大类的抒情诗式的圆舞曲中，往往可以发现类似 玛祖卡舞曲般的节奏，这是由于肖邦始终保持着浓厚的 斯拉夫民族情调的缘故。肖邦的圆舞曲在演奏技巧上相对比较简单，内容也较为通俗易懂，所以为一般人所喜爱。 弗雷德里克· 弗朗西斯克·肖邦（Fryderyk Fanciszek Chopin，1810－1849）伟大的 波兰音乐家，自幼喜爱波兰 民间音乐，在七岁时写了 《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为 华沙公认的 钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有 爱国主义思想的 钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如： 《第一叙事曲》、《bA大调 波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如 《革命练习曲》、《b小调 谐谑曲》等；有 哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降 b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少 夜曲与 幻想曲。 肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是 钢琴曲，被称为“ 钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。 舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰 孤儿”。他临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。 第二节 #c小调圆舞曲创作的背景 这是肖邦在去世前两年创作的，具有浓郁的民族性，其节奏近似波兰的玛祖卡舞曲，是一首典型的圆舞曲抒情诗。最能体现肖邦的个性及民族性的圆舞曲，任何人都肯定会说是这首《升c小调圆舞曲》。本曲作于1846—1847年，节奏近似马祖卡舞曲，但完全不是为舞蹈伴奏的舞曲，而是真正的圆舞曲抒情诗。本曲是肖邦去世前两年完成的，隐含着他对生命的认识。舒曼曾把肖邦的圆舞曲称为“心灵的圆舞曲”，该说法对于本曲而言是再确切不过了。乐曲为三段体式，无序奏。一开始便是流露着一丝忧伤的第一段主旋律，仍然具有肖邦那轻柔、飘逸的性格特征，可见作者对美好生活仍有一线憧憬。第二段为急速的连动，似滚珠落玉般晶莹剔透。但这不是肖邦以往作品中那种华丽的风格，而是充满着一种无奈的旋律，仿佛是作者在倾诉他孤寂的晚年生活。当时，久居异乡、孑然一身的肖邦身染重病、无依无靠，其心情之忧郁可想而知。中段转为降D大调，多少明朗了些，但是很快又出现郁闷的气氛。在回旋连动过后，反复开头的主旋律，最后全曲在焦躁不安中终了。 第二章：#c小调圆舞曲的创作风格 第一节 创作风格： 1节奏 肖邦在圆舞曲节奏中经常采用“Rubato” 弹性节拍。这种节拍的特点是基于音乐的呼吸和韵律，“宽紧带”似的自由伸缩随之出现，也就是左手的严格节拍与右手的自由节拍相结合，某个地方拖下的时值在其它地方利用抢板补偿，这个特点在肖邦圆舞曲节奏中非常显著。如肖邦在《升C 小调圆舞曲》 （作品64 之2 ） 中采用的自由速度(rubato)，指的是右手节奏时运用自由的旋律，伴以左手的则是严格节拍。 2 旋