重新理解电影悬念.docVIP

重新理解电影悬念 陈瑜 【专题名称】 影视艺术【专 题 号】J8【复印期号】2010年08期【原文出处】《 上海大学学报：社会科学版》2010年3期第42～52页【英文标题】A New Understanding of the Film Suspense【作者简介】陈瑜(1975-)，女，河南鹿邑人，上海应用技术学院人文学院副教授，博士，研究方向为电影理论与批评，上海　200235 【内容提要】 电影悬念设置是各种类型的电影中普遍存在的，它既是电影叙事手段又与观影心理密切相关，承担着调动并维持观众观影兴趣的叙事功能。对电影悬念的理解是与其他虚构类叙事性艺术的悬念问题紧密相联的。悬念是创作者通过对某些特定信息(往往与生死攸关的危险、令人期待的欲望等有关)予以隐藏或强调的叙事技巧在虚构叙事性文本中所预设的，引发接受者产生期待(正向度情感)或恐惧(负向度情感)等不确定性情感反应的叙事活动。悬念具有跨媒介性质，电影以其特有的媒介和表现方式，拥有了更加复杂的悬念生成机制。In all types of films, suspense is set universally, which is both a means of film narratives and related closely to the psychology of seeing a movie, performing a narrative function of mobilizing and sustaining audience s interest for seeing the film. The understanding of film suspense concerns about other suspense issues of fictional narratives. This essay holds that suspense, as a narrative activity of uncertain emotional responses such as expectation(positive emotion)and terror(negative emotion), is pre-set in the fictional, narrative text by way of hiding or stressing the specific information(often connected with the risk of life and death, or with the desire to look forward to). While suspense is characteristic of cross-media, the film, by virtue of its specific media and expression, possesses a more complex mechanism of suspense. 【日??? 期】2010-03-30【关 键 词】 悬念/ 电影悬念/ 电影媒介suspense/ film suspense/ film mediaEE211UU1683195 ????中图分类号：J902　文献标志码：A　文章编号：1007-6522(2010)03-0042-11????一、电影的“悬念依赖”????对于电影而言，尤其是叙事类影片，悬念设置可以说是司空见惯，观众对观看过程中的悬念体验也早已习以为常。也许正因为这样，美国剧作家威·路特不满意仅仅“把可怕的哥特故事、凶残的谋杀案件和其他让人毛骨悚然的富有戏剧性的事件叫做悬念故事”，在他看来，“几乎所有的故事都是悬念故事”。[1]171????可以说，威·路特的看法代表着人们有关电影悬念的常识，我们可以将之概述为下面三个要点：其一，悬念与故事密不可分：故事离不开悬念，悬念也无法自足于故事之外。其二，悬念在戏剧性事件中的体现最为典型。戏剧性事件的叙述要求叙述者不仅能够将故事中所积蓄的叙事动力充分展开，而且能够有效地控制其展开的时间、程度及其前进的方向。威·路特将这种叙事动能比喻为“炸弹”，“从广义上讲，他埋下了一颗炸弹，这颗炸弹可能是物质的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸。这样，他把戏剧中的能量释放出来，这种能量就是悬念。”[1]172其三，危险性的事件最容易产生悬念，悬念往往与可怕、凶残、毛骨悚然等性质有关。????那么，大部分故事为什么要依赖悬念？从叙事的角度看，悬念是一种推动故事展开的动能，但从最直接的功能来看，悬念是维持读者(观众)阅读(观看)兴趣的重要手段。任何叙事都具有一定的长度，而读