高中语文：第四单元---苏辛之比较鲁人版必修3.docVIP

苏、辛词豪放之比较苏、 ????　　苏东坡、辛弃疾，同为豪放派大家，词学上常以“苏、辛”并称，两人的词也形成豪放派气象恢弘、境界高远的风格，对此，词史上早已定论《四库全书总目、词曲类、东坡词提要》中说：“词自晚唐以来，以清切婉丽为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居易，至轼而又有一变，如诗家之有韩愈，遂开南宋辛弃疾一派”，该书论辛弃疾词则说：“稼轩异军突起，能于剪红刻脆之外屹然别立一宗，迄今不废。”　　细读这两段文论，颇耐人寻味，我想从中我们最少可以理解二种意思：　　1、苏东坡和辛弃疾词是一脉相承的，二者在风格、艺术表现、题材等方面不乏相似或相同之处。　　2、豪放派发展到辛弃疾手里，才真正形成了能与婉约派分庭抗礼的文学门类，他在继承的基础上，已有了变革性的突破。　　那么，苏东坡与辛弃疾，两位天才巨匠，谁又执豪放派之牛耳？他们在词学创作中究竟有何异同？这些问题一直以来都是后世词学爱好者辩论不休的话题，我们不妨从题材内容、风格表现、艺术表达、艺术成就等四个方面对两人的词作做一些爬罗剔块的工作，希望籍此能对豪放派词学的欣赏有所裨益。　　一、 题材内容　　苏东坡传世之作约350首，辛弃疾600余首，从题材内容分析，二人均打破了“以艳词为科”的藩篱，于伤春怨别之外，独辟蹊径，壮志、哲理、送别、旅行、风光、农村、怀古、悼亡、闲适、贺寿、嘲谑等等。达到了：“无意不可入，无事不可言”的程度，这是两人在选题材上的共性，也是豪放派得以别立一家的重要特征，但如果细细斟酌，两人在题材内容上又有截然不同的取舍：　　苏轼更多的是反映个人身世际、谴兴赏玩、生命体验、生活感悟的题材，作为他在豪放词中的开山之作《念奴娇。赤壁怀古》其“大江东去，浪淘尽，千古英雄人物”的历史兴替之思，其“江山如画，多少豪杰”的波澜壮阔的描述，都只是为了宣泄自己人生情怀的铺垫；其情深至婉类的代表作：“十年生死两茫茫”（江城子。乙卯正月二十日夜记梦）是怀人， “似花近似非花，也无人思从教坠”《水龙吟。次韵章质夫杨花词》为吟物，“缺月挂疏桐”（《卜算子。黄洲定慧院寓居作》）为伤怀；　　其放达深旷类代表作：“明月几时有”（《水调歌头》），“莫听穿林打叶声”（《定风波》）也均是怀人或感怀之作；　　其隽秀清逸之句：“簌簌衣巾落枣花”（《浣溪纱》），“花褪残红青杏小”（《蝶恋花》）亦无非即景谴兴……　　如此不一而足，从最能代表苏词不同风格代表作的题材来看，苏词仍不过是文人之词、士大夫之词，它反映的多只是作者个人的体验和感悟，他并没有把个人的命运与时代的命运、社会的命运和国家的命运紧密联系在一起，因此他的词感发的力量与豪放派的风格自有别于后继稼轩之词。　　稼轩之词全然称得上英雄之词。　　在他的作品中飞动着“男儿到死心如铁”（《贺新郎》），“季子正年少，匹马黑貂裘”（《水调歌头。舟次扬州。和杨济翁。周显先翁》的英雄形象，展现了“八百里分靡下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”（《破阵子》为陈同甫赋壮词以寄），“壮岁旌旗拥万夫，锦瞻铁骑渡江初”（《鹧鸪天》，有客感慨然谈功名）的火热战斗生活，他的词有“举头西北浮云，倚天万里须长剑”（《水龙吟》）“算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否”（《水龙吟》甲辰寿韩南涧尚书），“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》寿赵漕介庵）的满腔豪情，有“栏杆拍遍，无人会，登临意”（《水龙吟》）“凭谁问：“廉颇老矣，尚能饭否？”（《永遇乐》京口北固亭怀古），“汗血盐车无人顾，千里空收骏骨”（《贺新郎》同父子见和再用韵答之）的一腔忧愤，有“休去倚负楼，斜阳正在烟柳断肠处（《摸鱼儿》），有“孤台下清江水，中间多少行人泪”（《菩萨蛮》书江造口壁）的长声叹惋……　　读稼轩词常使人义愤填膺，有泪如倾，其壮怀激烈，激昂排拓，不可一世，虽然他也写过“明月别枝惊鹊”（《西江月》夜行黄沙道），“茅檐低小，溪上青青草”（《清平乐》村居），“东风夜放花千树”（《青玉案》元夕）一类闲适可人的句子，但总览全篇，稼轩之词主要是其“负管乐之才，不能尽展其用，一腔忠愤，无处发泄……故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气，一寄之于词”。　　可见，单就题材内容而言，东坡为文人之词，稼轩乃英雄之篇，东坡多发妙理于寻常物事，稼轩常寄身世之慨于家国兴亡，其沉郁顿挫之气于东坡放旷自适之态自不可同日而语。　　二、 风格特色　　苏、辛词风格主流均以豪放见著，又都不囿于豪放一隅，其纵横不羁之才情，尤体现在词学创作风格的多样化方面。苏轼的词既超迈豪放，又至情深婉，既放达深旷，又隽永清逸，真可谓：“寄慨无端，别有天地”，辛词词风更如“春云浮动，卷舒起灭，随所变态”，以英雄豪杰之气写词而能保持词体曲折含蕴之美，在发展苏轼词风的基础上，形成豪放派大