第三章辞格分析.pptVIP

第三章 辞格;李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长。”（夸张） 李后主《虞美人》： “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（排比、比喻）;一、比喻;２、作用： ⑴ 对事物的特征进行描绘或渲染，使事物生动、形象。例如： 闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风。 面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，鼻如悬胆，睛若秋波。 《诗经·卫风·硕人》:“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。” ; ⑵ 用浅显常见的事物对抽象的事物或深奥的道理加以说明。例如：年华似流水 3、分类： 明喻：貌美如花；面如冠玉；眉如远山 这初秋之夜如一袭藕花色的纱衫，飘起淡淡的哀愁。（何其芳《秋海棠》） ;暗喻：没有明显的比喻词，在句子中使用“是、变成、等于”等词。 乡愁是一枚窄窄的船票——余光中《乡愁》 她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是锈在屏风上的鸟──悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。——张爱玲《茉莉香片》  对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的袖珍戏剧——张爱玲《更衣记》 照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳——张爱玲《连环套》; 借喻： 她擦亮了洋火，眼看着它烧过去，火红的小小的三角旗，在它自己的风中摇摆着，移到她手指边，她噗的一声吹灭了它，只剩下一截红艳的小旗杆。——《倾城之恋》 我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了，我也说不出话。”（鲁迅《故乡》） ;４、要注意的问题： ① 本体、喻体之间有相似点，但性质不同；“蜘蛛的腿像蚂蚁的腿”不是比喻句 ② 喻体要常见、易懂。 那是我的座位，在这个不断变化的世界中，那是唯一一个连续点。如果我将我的人生比作四维笛卡尔坐标系里的一个函数，??我第一次坐上那儿的时候，那个座的坐标就是（0，0，0，0）。——《生活大爆炸》谢耳朵;二、比拟;黑暗在不住地退却，又像捉迷藏似的，从飞驰而去的汽车两旁包抄上来 。 当我弹奏钢琴时，我想像那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈 ——张爱玲《天才梦》 ;⑵ 拟物。例如： 所以诗人在冬夜，只合围炉话旧，这就有点近于“蛰伏”了。（茅盾《冬天》） 把甲事物当成乙事物来写，也是拟物。例如： 这庞大的城市在阳光里盹着了，重重地把头搁在人们的肩上，口涎顺着人们的衣服缓缓流下去，不能想象的巨大的重量压住了每一个人。——张爱玲《封锁》 　;比拟和比喻的异同;三、借代;;; ３、借代和借喻的区分： 借喻是靠“相似点”把本体和喻体联系起来的， 借代却是靠“相关性”把借体和本体联结在一起。 ;四、夸张;力拔山兮气盖世（《垓下歌》项羽）； 飞流直下三千尺……《望庐山瀑布》； 蜀道之难，难于上青天《蜀道难》； 危楼高百尺，手可摘星辰； 白发三千丈，缘愁似个长； 笔落惊风雨，诗成泣鬼神（《寄李十二白二十韵》杜甫）； 沉鱼落雁，闭月羞花。;王和卿〔醉中天〕《咏大蝴蝶》;无名氏〔醉太平〕《讥贪小利者》;⑵缩小夸张：故意把客观事物说得“小、少、低、弱、浅……”的夸张形式。例如： 一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。 （鲁迅《药》 ） 遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 芝麻粒儿大的事,不必放在心上。 ;⑶超前夸张：在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。例如：…… 她还没有端酒杯，就醉了。 看见这样鲜绿的麦苗，就嗅出白面包子的香味来了。 李医生给人看病，药方没开，病就好了三分。;以下几例夸张的程度不同，表达的效果也不同： 她长得五官都错了位。 看她一眼三天不想吃饭。 她丑得可以去当吓唬乌鸦的稻草人。 她要是去当稻草人，准把所有的乌鸦都吓跑了。 她不但能吓得乌鸦不敢偷庄稼，还能吓得乌鸦把偷走的玉米送回来。　　　　 ;五、对偶;五、对偶;六、双关;六、双关;九、顶真;;十、通感;微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(朱自清《荷塘月色》) “薇龙一夜也不曾合眼。才合眼便恍惚在那里试衣服，毛织品，毛茸茸的，像富于挑拨性的爵士乐；厚沉沉的丝绒，像忧郁的古典化的歌剧主题曲；柔滑的软缎，像《蓝色多瑙河》凉阴阴地匝着人，流便了全身。”（《沉香屑——第一炉香》）触觉和听觉打通， ;