中国古代木构特征与详部演变.ppt

清中期枋心式苏画 清中期包袱式苏画 清中期包袱式苏画 清中期海墁式苏画 隔扇的构成 殿屋屋身的围护构成 2)格心的密棂构成机制 平棂构成 曲棂构成 菱花构成 格心构成示意图 种类 是一种通透度较大的隔断 除炕罩、床罩外一般都用于室内的间架分缝。 几腿罩、落地花罩、落地罩、栏杆罩、圆光罩、八角罩、太师壁、炕罩、多宝格（博古架）、书架 木构架建筑的用色 木构架建筑用色的特点 彩画 一、木构架建筑用色的特点 四种用色类型 宫殿建筑—浓郁型 园林建筑—淡雅型 乡土建筑—质朴型 寺庙建筑 群体建筑用色特点 单体建筑用色特点 宫殿建筑 园林建筑 苏州网师园 乡土建筑 寺庙建筑 群体建筑用色特点 大面积的无彩色系烘托小面积的有彩色系 强调用色的等级观念 《春秋谷梁传》“礼楹，天子丹，诸侯黝垩，大夫苍，士 。” 　　　　　　东　南　中　西　北 　　　　　　木　火　土　金　水 　　　　　　春　夏　　　秋　冬 　　　　　　青　赤　黄　白　黑 “衣正色，裳间色。” 单体建筑用色特点 善于把握冷暖变化 用色既单纯又丰富 善于处理辉煌效果 　　　红绿相间 　　　金朱交错 　　　青绿点金 彩画：木构表面施油漆彩画 （一）清代官式彩画：是当时建筑管理部门按照当时的等级制度直接组织官式工匠制作的一种定型的彩画 和玺彩画 旋子彩画 苏式彩画 （二）地方彩画：是民间工匠在不违背当时等级制度的前提下，施绘于民间建筑上的一类比较活泼自然、不拘泥程式的彩画 和玺彩画 是清代的最高等级彩画，主要用于宫殿、坛庙、陵寝的主体建筑 基本格局 纹饰题材：遍绘龙纹、凤纹、西番莲纹及吉祥草纹 设色 绘法与等级 三大段：箍头、藻头—枋心—藻头、箍头 纹饰题材 行龙 坐龙 升龙 降龙 设色 以蓝绿色为基调，左右蓝绿相间，上下蓝绿对调 绘法与等级 绘法： 龙和玺，凤和玺，龙凤和玺，龙凤枋心西蕃莲灵芝藻头和玺，龙草和玺 等级： 第一等级：龙和玺 第二等级：龙凤和玺，龙凤枋心西蕃莲灵芝藻头和玺 　　　　　凤和玺 第三等级：龙草和玺 龙和玺 凤和玺 龙凤和玺彩画 龙草和玺 龙草和玺 旋子彩画 布局：与和玺彩画基本相同，只是藻头部位以岔口线、皮条线取代圭线、圭线光 纹饰题材：藻头，枋心，合子 绘法与等级 　　可细分为金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨7个档次 布局及纹饰题材 藻头处理 金琢墨石碾玉 烟琢墨石碾玉 金线大点金旋子彩画 墨线大点金旋子彩画 雅伍墨旋子彩画 苏式彩画 源出于江南苏州一带，传至北方进入宫廷即成为官式彩画中的一个重要品种 可分为早中期官式苏画和晚期官式苏画 有包袱式、枋心式、海墁式三种苏画 对屋顶的评价 一、屋顶反映的传统 二、屋顶的性格序列 三、屋顶的形态构成机制 一、屋顶反映的传统 （一）理性传统：指功能需要、工程技术、审美要求的三者有机结合 例1　凹曲屋面与构架特点 例2　垂脊的厚薄做法 （二）惰性传统：指某一构件的出现之初，其既有功能需求，又符合审美要求，发展到后来，从功能、技术上不需要了，但还被保留下来，变成了虚假的构件 功能语义　　　　　文脉语义 结构语义　　　　　等级语义 一、屋顶反映的传统 （一）理性传统：指功能需要、工程技术、审美要求的三者有机结合 例1　凹曲屋面与构架特点 例2　垂脊的厚薄做法 （二）惰性传统：指某一构件的出现之初，其既有功能需求，又符合审美要求，发展到后来，从功能、技术上不需要了，但还被保留下来，变成了虚假的构件 功能语义　　　　　文脉语义 结构语义　　　　　等级语义 二、屋顶的性格序列 庑殿顶性格——宏大、壮观 歇山顶性格——华丽、丰美 悬山顶性格——舒放、大方 硬山顶性格——朴素、拘谨 攒尖顶性格——高耸、活跃 变体： 卷棚——弱化了硬山、悬山、歇山的性格 重檐——强化了庑殿、攒尖顶的效果 三、大屋顶的形态构成机制 （一）屋顶的单体形态 脊、庇活变与屋顶的派生型 （二）屋顶的组合形态 脊、庇活变与屋顶的派生型 脊变 正脊隐匿：卷棚顶 增脊 脊夸张 庇变 增脊 脊夸张：马头墙 庇变 单庇 不等庇 围合庇 缀庇 凹凸庇 扭曲庇 单庇 不等庇 围合庇 缀庇 扭曲庇 凹凸庇 屋顶的组合形态 屋顶组合的发展历史 水平组合 正脊并联 正脊串联 正脊相交 竖向组合 重檐构成 重楼构成 重檐—重楼构成 竖向—水平构成 屋顶组合的发展历史 汉代屋顶组合丰富 宋、金达到鼎盛期 明清回归至以基本型为主 正脊并联 指参与组合的屋顶正脊呈并联状态 屋檐勾连 并联式抱厦 翼角对接 正脊串联 指参与组合的屋顶正脊呈串联状态 正脊相交 指参与组合的屋顶正脊呈纵横相交状态的组合关系 丁字相交 十字相交 转角相交 重檐构成 重檐是在基本型屋顶下部重叠下檐而形成的