纪实摄影专题.ppt

雅各布·A·里斯 (1849－1914)出生于丹麦，二十一岁移居美国。几年后，他成为纽约市一家报社的记者，报导腐败、丑闻以及纽约下东区贫民生活。从那时起，通过对照相机使用的革新，里斯已成为全国社会改革运动的鼓舞者。 里斯是纽约《论坛报》的警政新闻记者。其实，他的心思并不在摄影，照相机对于他只是一种有用的器具。 里斯在文字报道毫无效果的情况下，决定使用照相机和当时刚发明的闪光灯粉拍照，以揭露贫民窟和拥挤的合租公寓内的实况。 因此，一生的摄影量很少，可能只有300张。 1890年他那本划时代的《另一半人的生活》出版，书中印着他在下东区拍到的穷苦与污秽，引起了极大的震撼。 这本书根据大量纪实材料描述了“纽约贫民窟肮脏的核心”——这些肮脏的地区正像土匪的栖息处和盗贼经常出没的胡同一样——引起了轰动，也赢得了西奥多－罗斯福的友谊和各地改革者的尊敬。 1902年，里斯出版另一本书《战胜贫民窟》，他也成为了社会改革运动的演说者与领袖。 《与贫民窟的斗争》是《另一半人怎样生活》的姊妹篇，发表于1902年。里斯作为社会评论家，与其同行首次意识到罪恶的贫困周期对家庭、社区、教育及就业机会的全面影响。他把读者吸引在自己身边，向政治官僚开战，为社会进步而战。他相信，文字具有揭露政治腐败及社会罪恶的威力，这是专门报道丑事的新闻界进步人士的共同特征。 两本动人心魄的摄影集，将表面繁荣奢靡的纽约大墙后面那些生活在社会边缘的穷苦人们，暴露到墙的这边，引起了整个纽约人的震动，以至于当时的纽约州长不得不亲自出面解决这一问题，改造贫民区，为赤贫的孩子们开办学校，并相应修改了童工法。 和许多猎奇、甚至以出卖苦难和贫困谋生获利的摄影家不同的是，里斯对贫困无助人们的同情和关怀是真正发自内心的。里斯本人就是一个从丹麦到美国的移民。所以他对那些生活在贫民窟里的移民同胞的情感使他的镜头充满了悲愤，他有一句直到今天仍为人们记忆的名言：“穷人，他们是命运的牺牲品，而不是这种命运的制造者。” 其实，历史不应仅仅记住里斯曾经为某一角落遭受不公正待遇的人们赢来境遇的改善，他更为伟大和卓越的，是开创了影像参与改造历史进程的伟大作用。里斯的努力和奋争，使人们认识了摄影影像在社会生活中，有令其它艺术媒介根本就无法比拟的巨大震撼力和推动其进步的伟大力量。 雅各布·A·里斯是摄影史上划时代的里程碑人物，因为他赋予了摄影与人类生活真正血肉相连的生命关系。 1914年，死于马萨诸塞州。 海因成为“全国儿童劳动委员会”的专职摄影师，并用照相机揭发童工的非人生活。他在新英格兰和北卡罗来纳州的棉纺厂、宾州的煤矿坑、甜菜田、罐头工厂和渔船上拍摄了许多照片。 斯特兰德的早期作品： 斯特兰德拍下的瞬间，给人的感觉就好像是行走在工业时代巨大的迫压边缘，人彷徨和无助，虽然晨曦是如此的明亮，只是明亮的同时，阴影也分外的沉重。《华尔街》仿佛前瞻性地预言了人类在现代技术/信息社会的一种命运。人，前所未有地创造了一切，最终却依然孤独无依。仿佛照片上那四个长方形的凹陷，是窗户，或是其他，看久了忽然觉得很像棺椁。 这是一张让人过目难忘的照片。石头垒成的坚固的建筑物，庞大巍峨，占据了照片大半，在早晨的光线中，立面呈现巨大的阴影。 在强大的墙体旁，走着一些去上班的人，分不清男女，只有匆忙行走的剪影，或前倾，或低首，看不见他们的面影，只是尖锐细长的影子，在庞大的建筑物侧分外无足轻重，渺小孤单，或许这些人在华尔街这个资本市场中是个个叱咤风云的人物，但此时此刻，他们却显得那么落寞，知道从何而来，到何处去。人在这一刻显得那么无依无靠，早晨的阳光似乎被建筑的阴影所吸收，而人只是“人造物”旁边的一个小钉子。 ▲一个拿着折叠刀切甜菜根的男童工 ▲佛蒙特州纺织女工，1910 ▲宾夕法尼亚州矿山，操纵破碎机的男童工们 ▲弗吉尼亚州西部，年轻矿工 ▲弗吉尼亚州，亚历山大港的玻璃厂工人，1911 ▲《华尔街，纽约》（Wall Street），（1915） 010《格拉斯哥》 【苏格兰】托马斯 安南 1868年摄 照片发表后由此引发了谴责政府冷漠无情和不作为的舆论风潮。迫使英国政府不得不拿出具体的措施来整修贫民区和对弱势群体进行救助 1.《玛丽莲·梦露》 此照之所摄，是60年代美国好莱坞著名女明