当代中国大提琴音乐创作观念新思路的开辟与发展.docxVIP

当代中国大提琴音乐创作观念新思路的开 辟与发展 曲 与 作 曲 技 未 理 论 当代中国大提琴音乐创作观念新思路的 开辟与发展 刘维兰（中央音乐学院，北京100031） ［摘要］20世纪70年代末以前，中国大提琴音乐创作的民族化”完全 成为衡量一位作曲家或一部作品 政治立场的一个标准，而在演奏技法和审美上民族化创作也被简 单的认为是让西洋乐器模仿民族乐 器的音色和韵味而已.70年代末以后，他们开始反思原有的创作思路, 并很快被现代音乐的新风格，新 语言,新技法昕吸引，开始向着审美方式和创作思路的多元化方向迅 速发展起来,从创作的思想，观念 到作品的风格和技法都有了巨大的突破和变化. ［关键词］大提琴;创作;新思路民族化观念 ［中图分类号］J6223［文献标识码］A［文章编号J1008—9667 一 (2006)03-0060—07 在20世纪,致力于外来器乐创作的民族 化发展曾经是我国好几代音乐家为之奋斗的 咅乐创作Et标之一?虽然在这个道路曲折的 发展过程中r民族化这个词汇的具体标 准和含义在我国政治经济巨大发展变化的影 响下，随着人们思想观念的发展，随着音乐 家们从创作观念到具体表现的变化发展，有 过不同的定义和体现?但这样的创作方向可 以说是一直延续，并且直至今日? 中国大提琴音乐创作是中国近现代音乐 创作的一个组成部分.虽然在创作的早期， 非专业作曲者的工作和贡献占了主导地位， 但是他们的创作观念是受到当时整个中国音 乐创作思潮的影响，所以中国大提琴音乐创 作的思路和发展与整个中国当代音乐创作是 密不可分的. 在非专业创作者开始创作的同一时期 里，我国的专业作曲家们也开始介入大提琴 音乐的创作?但由于对大提琴的各个方面了 解有限，那个时期专业作曲家所创作的为数 不多的作品在总体质量上远不及那些非专业 作曲家的创作?并且由于在作品演出实践中 又没有演奏者的便利条件，形成了创作与演 奏脱节的不利现象（而这样的不良现象一直 延续到了今天），所以在那时的中国大提琴 音乐发展的进程中，专业作曲家的创作并没 能起到大的推动性作用?然而随着时间的推 移，随着我国音乐创作领域中的变化和发 展，专业作曲家开始在中国大提琴创作中显 示出他们的优越性，并且很快处在了领导时 代创作潮流,代表时代创作特点的重要位 置. 纵观我国现代器乐音乐的创作,开放性 的思路是大多数创作者所追求的?虽然直至 今天大提琴都并不是一件为我国音乐创作者 所广泛关注的外来乐器，有限的中国大提琴 音乐作品也只是这些专业作曲家们创作牛活 的一部分，但是就在他们这些数量有限的作 品中，非常清晰的体现了他们，甚至是整个 中国专业音乐创作领域中外来器乐创作的审 美观念和创作观念的发展变化. （一）新思路的形成 自新中国成立以来，中国人民的自信心 高涨?油然而生的民族自尊心，自豪感鼓舞 着音乐家们的创作热情?外来器乐形式的民 族化创作成为众多作曲家所关注的一个重要 创作方面?由于在那时大提琴并不是一件为 我国作曲家所普遍了解的西洋乐器，所受到 的关注也十分有限，所以，民族化的创作特 点以及一些优秀的成果更为显着的体现在其 他外来乐器,特别是钢琴?ud?,提琴的独奏， 收稿日期:2006-03-11 作者简介:刘维兰.女.中央音乐学院01级硕士研究生.研究方向:音乐 美学. 南京艺术学院JOURzALOzgt;NJ芝DARTs芝qoTITUTE 一音乐与 表演版互 UsIcPERFO 互gt;NcElooO/Ooo 协奏以及包括交响乐在内的其他创作形式的 作品中. 在大提琴音乐的创作领域中，一方面， 由于对乐器本身了解的程度有限，为大提琴 谱曲的专业作曲者寥寥无几;另一方面，由 于对我国民族传统音乐的学习和了解也不够 深入，在运用民族音乐元素时还不能够达到 得心应手运用口如的程度?在后来的演奏实 践过程中，为数不多的一些作品也因为印着 那个年代太强的时代烙印而随历史的变迁在 音乐舞台上消失了踪迹?当然，并不是说在 那个时期没有产生好的，由专业作曲者创作 的中国大提琴音乐作品，也有象刘庄的浪 漫曲》，桑桐的《幻想曲这样优秀的， 深受听众喜爱的中国大提琴作品?但是因为 这样的作品数量屈指可数,所以无论从创 作，演奏或是欣赏的角度来讲，专业作曲家 的创作都没有产生大的影响. 进入20世纪60年代以后，在当吋的政 治观念影响下，民族化”的定义和标准逐 渐发生了变化?这时的民族化成为一个 口号式的创作目标被提出，逐渐被抬升到检 验一部作品优劣标准的至高地位，并逐渐形 成一套必须依循的模式化概念:创作者创作 的内容题材必须符合一定的政治标准，并且 必须要在作品中显而易见地随处体现出这种 “民族化”的刻意安排?例如那一时期创作 的一首中国大提琴音乐作品工人阶级赞 歌》，全曲虽然主题鲜明，旋律