诗词闲话之三—用韵如用兵.doc

第 第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 20 页 诗词闲话之三—用韵如用兵 作者：恁人一个 这个题目虽小，但是，说起来还挺麻烦。上网一查，谈用韵的文章数以万计，想说的、该说的不知道都被说了多少遍了，再说下去也就是嚼嚼别人剩下的馒头渣，所以，常识性的东西就不再介绍了，还是说说自己的一些学习和心得吧。 一、为什么要用平声韵 [ 这个问题一说，估计有人会笑掉大牙，这倒也是，格律诗用平声韵—地球人都知道。但是，先别笑，再问你一个问题，为什么格律诗通常用平水韵？为什么不用仄韵？事实上是有用仄韵入诗的，例如孟浩然的那首：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”，还有柳宗元的那首：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”，虽然押的是仄韵，但是都可以称得上是千古绝句。另外一个问题，为什么通常律诗不能用四平韵，而个别词牌，如：长相思，则可以用四平韵，甚至叠韵呢？ 要说清楚这个问题，我们不得不回溯近体诗的历史，说一说沈约和“永明体”。要说起沈约这个人，那可是个人物，至于他的生平就不再这里赘述了，反正那是梁时的一代重臣，是萧衍的好朋友兼大臣。梁在历史上只是一朵小小的浪花，但是在文学史上，尤其是近体诗历史上却举足轻重，而那个时代的标志性产物就是格律诗的雏形——永明体。关于永明体的产生以及梁的历史，这里就不再赘述了，有兴趣的朋友可以去查一查资料。 在永明体产生之前，从诗经到南北朝乐府对韵脚都不是十分注重的，更加谈不上押平声韵还是仄声韵了，虽然魏以后有了韵书，但是都尚未定型，而且也不是专门为诗的格律准备的。直到以沈约为首的“竟陵八友”在前人的基础上总结出声律论后，格律诗，严格的说只能是五言格律诗的基本规则才确定下来。而沈约在诗学理论上的主要贡献就是提出了四声八病。在沈约之前曾经有人按照“宫商角徵羽”五声来划分韵部，熟悉古典音乐的人都知道，这其实就是音律的变体，很难将古人的读音进行归类。沈约在周颐的《四声切韵》基础上进一步总结撰写了《四声谱》，将平、上、去、入四声用于诗的格律，可惜这本书已经失传了，这就是所谓的四声说。同时，沈约还提出了八病说，也就是所谓的“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽”八种声律上的毛病（说到这里不禁要汗一下，幸好现在的格律诗不再延续这个规则，否则难度要增加数倍）。关于沈约声律论的具体内容现在已经无从考证了，通常都把沈约在《宋书·谢灵运传论》中的一段话作为声律论的经典，现摘抄如下：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕,各适物宜。欲使宫羽相变,低昂互节，若前有浮声，则后须切响，一简之内,音韵尽殊,两句之中，轻重悉异。”，也就是说作诗的时候要使高低轻重不同的字音间隔运用，使音节错综和谐，就是后来所谓调和平仄，这恐怕就是格律诗平仄之说最初的法则了。 进行一下前后对比，我们可以发现永明体的一个显著特点，那就是讲究声律，而且在用韵上大多押平声韵。虽然，我们不能深入了解沈约《四声谱》里面究竟有没有明确押平声韵，但是从永明体诗歌的表现上看，押平声韵即使没有明确提出来，也是在一定范围内得到大家共识，约定俗成的（这里需要说明的是，当时的南北朝诗歌里面不仅仅只有齐梁永明体一家，北朝诗歌粗犷豪放，并没有用韵之类的讲究，像大家熟悉的《敕勒歌》看起来更像歌行的感觉），由此我们可以大致推断押平声韵是从那个时候兴起的。至于后来杜审言（就是杜甫的祖父，老杜一家写诗可以说是祖传功夫，不服不行。）在七言格律上对永明体的继承和扬弃，唐宋对格律诗的完善，以及明清对格律诗的进一步规范等等内容，因为与主题无关，就不再展开了。总而言之，一句话，押平声韵起自齐梁时期的永明体，并得到后世的传承和发扬才到了今天这个地步。前面介绍了押平声韵做法的起源，就是为了回答下面这个问题：为什么永明体选择了押平声韵而不是仄声韵呢？关于这个问题我想从起源、韵律两个方面来谈谈自己的想法。 首先说起源。我这里上传了一张《中国历史图册》中梁的区域图，从图中我们可以看出来，当时梁的控制区域大致在我们现在所说的江南地区。梁自萧衍建国，定都建康，其政治经济活动中心在现在江浙一带，可以想象的是，沈约集团当时的主要读音应该是江浙音，它的代表就是我们现在所说的“吴侬软语”（这一点上，我想江浙地区的朋友应该更有发言权），吴语之所以“软”除了语速适中之外就是以平声结尾，苏杭一带的朋友可以做个游戏，把你平时说的一段话录下来听一听，是不是大多数句子的发音都是靠前靠上的（我说的是读音，可不是字音哦）。古代的时候可没有全国适用的普通话概念，所以古人作诗和读诗都是用本地方言，那么，沈约等人选择押平声韵也就是自然的选择了。 其次说韵律。诗歌本身是具有音乐性的语言（个人觉得这个定义是准确的，如果一段文字脱离了节奏感