动画的美术设计与分镜头设计说明.ppt

(8)放大稿 　　分镜画面毕竟是草图或示意性的，在精度上不能达到作为加工 依据所需要的要求。放大设计则是使分镜画面精细到足以作为原动 画加工依据的工作环节。 放大稿以分镜草图为基础，一般由专门的设计人员绘制，使画 面上人物的准确造型、具体表情、动态、背景上的具体物件、细节 都得到精确的确定。放大设计分为人物层和背景层，画成准确对位 的两张，作为原动画和背景创作的依据。原动画创作人员根据人物 层的设计完成相应的动作，根据背景层的透视和景线位置确定人物 动作的透视变化和分层、对景线等具体处理方法。根据背景设计稿 的构图和景线关系绘制背景，并根据人物层的情况确定画面中心的 偏重和色彩、虚实等关系的处理。 ６、原动画的概念 　　在一部动画片的绘制过程中，每一个工作环节，都 有着各自不同的职责和任务，并且又都是由专门的人员 来承担，并不是一个人从始至终，一张接一张直到画完 所有的画面，所以，在中期制作这个环节中，为了更有 利于把握动作质量和方便工作的进行，通常在制作中， 会将此环节分成原画和动画两个部分。原画负责动作的 主要框架，动画负责动作的连贯性和视觉的流畅性。它 们各自有着不同的职责范围，担负着不同的工作任务和 要求，既有分工，又有合作。 （１）原画的概念 　　原画(也称动作设计)，是动作设计和绘制的第一道 工序，是动画片望每个角色动作的主要创作环节。原画 人员的职责和任务是：按照剧情和导演的意图，完成动 画镜头中所表现角色的动作设计，画出一张张不同动作 和表情的关键动态画面，连续起来看，能够充分表现该 情节对动作的要求。 概括地讲，原画画面就是运动物体关键动态的画 （关键桢），是这个动作的框架。 （２）动画的概念 　　动画也称中间画，由原画的助手或合作者完成。动 画的职责和任务是：将原画画面关键动态之间的变化过 程，按照原画所规定的动作范围、张数及运动规律，一 张一张地画出来，使其动作更加流畅细腻。 概括地讲，动画画面就是运动物体关键动态之间的 渐变过程。动画片中，所有完整的连续性动作，都必须 经过原画(关键动态)和动画(动作中间过程)这两道工序 的分工合作完成。 原画和动画，可以说既是一种细致复杂的艺术创作， 又是一门技术性很强的特殊绘画专业。 知识回顾Knowledge Review (4)视野 　　就是观察者的视力范围，即观察对象的有效 区域。也就是观察者的视线范围是宽阔、全面一 些，还是狭窄、集中一些。这个范围表现为观察 视线有一个能够确定大小的开角，我们把这个开 角所决定的视线范围叫做观察的视野。 　　视野开角 　　视距、视角和朝向三大要素的确定能够确定 一个机位与观察焦点的相对位置关系。在三大要 素中，视距确定视点与焦点的距离，可以理解为 是决定了视点与焦点在纵深方向的位置关系；朝 向决定的是视点与焦点在水平方向上的位置关系； 而视角决定的是在垂直方向上的位置关系。以视 距、视角和朝向确定机位在空中的位置是符合三 维空间的定位原理的 　　视线、视点和视野是确定一个观察机位的要 素。视线决定看什么，视点决定从什么地方、什 么角度看，视野决定看多大一个范围。 (５)景深 　　景深范围是光学镜头成像原理中的一个概念， 即所谓的“焦点区域”。一般说来，镜头开角越小， 景深范围越小，能够看清楚的“焦点区域”越小。 反之，镜头开角越大，景深范围越大。镜头开角 大到一定程度，还会出现全景深现象，也就是画 面上的所有景物都是清晰的。也就是景深越大影 像的清晰范围越大。 　　一般分为：小景深、中景深、大景深、全景 深。 　　景深还有前景深和后景深的分别。前、后是 相对于画面焦点上的人物而言的。前景深就是人 物和画前方向的区域处在景深范围之内，后景深 是指人物和向画面纵深处的区域是清楚的。 (６)镜头的运动方式 　　镜头的运动方式分为：推、拉、摇、移、跟、 旋转等几种。 3、构图与景别 　　构图包括对画面表现的主次、对比、明暗、远近、虚实等矛盾 性要素和关系的处理和确定，与创作者个人的审美观念和习惯相关。 　　动画片是连续播放的，它在时间上的连续性和镜头与镜头之间 的连续性关系，这种接续关系对构图有特别的要求，否则就可能无 法很好地接续。 　　景别大致可分为全景、中景、近景、远景、特写几种。 (1)人、景、物的同一性 (2)视线 (3)向、轴、对称 (4)构图中的偏、分、平 (5)景别 (1)人、景、物的同一性 　　对一个场景里人物活动的画面表现，人物与 场景、物件之间的关系必须是前后同一的。 　　动画片中镜头间的人、景、物关系大多数出 于绘画性效果的考虑，以基本位置的准确为基础 而进行了相应的微调，也就是“借位置”。 (2)视线 　　动画片画面所体现的视线主体不外两种：讲