赏识30年代新诗.pptVIP

《寻梦者》 梦会开出花来的， 梦会开出娇妍的花来的 去寻求无价的珍宝吧。 在青色的大海里， 在青色的大海的底里， 深藏着金色的贝一枚。 当你鬓发斑斑了的时候， 当你眼睛朦胧了的时候， 金色的贝吐出桃色的珠。 …… …… 你的梦开出花来， 你的梦开出娇妍的花来了 在你已衰老的时候。 戴望舒成熟期诗歌艺术风格 从日常生活中寻觅抒情意象，在琐屑事物中发现诗意。“雨巷”、“记忆”、“园子”、“灯”、“秋蝇”等等。 运用象征的意象与曲折隐藏的手法，委婉地展现诗人的主观心境，把情绪客观化。 摆脱了音乐的束缚,服从于诗人内在情绪的需要,创造了具有散文美的自由体诗。 奇幻美的语言。 我的记忆 我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的朋友。 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上。 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。 2、后期：抗战救亡中的爱国之音 抗战爆发后，戴诗内容和歌调发生巨大变化。抒发民族苦难，审视个人不幸。歌调明朗、雄健。《元日祝福》《狱中题壁》《我用残损的手掌》等。 《我用残损的手掌》 我用残损的手掌 摸索这广大的土地; 这一角已变成灰烬， 那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡， （春天，堤上繁花如锦障， 嫩柳枝折断有奇异的芬芳,） 我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨， 这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草……. ….. 只有那辽远的一角依然完整， 温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。 在那上面，我用残损的手掌轻抚， 像恋人的柔发，婴孩手中乳。 我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望， 因为只有那里是太阳，是春， 将驱逐阴暗，带来苏生， 因为只有那里我们不像牲口一样活， 蝼蚁一样死……那里，永恒的中国！ 《狱中题壁》 如果我死在这里， 朋友啊，不要悲伤， 我会永远地生存 在你们的心上。 …… …… 当你们回来，从泥土 掘起他伤损的肢体， 用你们胜利的欢呼， 把他的灵魂高高扬起， 然后，把他的白骨放在山峰， 曝着太阳，沐着飘风； 在那暗黑潮湿的土牢， 这曾是他唯一的美梦。 《萧红墓畔口占》 走六小时寂寞的长途， 到你头边放一束红山茶， 我等待着， 长夜漫漫， 你却卧听着海涛闲话。 三、“新纪元”的《雨巷》 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； …… …… 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 1、象征性的抒情手法。雨巷、独行者、结着愁怨的姑娘等，构成一个象征性的意境。 2、富于音乐性。复沓、叠句、重唱等手法，造成回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。 3、古典氛围。即化用了古典搭配，也营造出具有古典背景的江南水乡文化氛围。 丁香结，即丁香的花蕾，象征人们的愁心。 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。 ——李商隐《代赠》 青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。 ——李璟《浣溪沙》 “油纸伞”、悠长而寂寥的“雨巷”、丁香般的“愁怨”、“颓圮的篱墙”，既是江南小城的写真，也暗示着一个“杏花春雨江南”的古典文化传统。生成一种古典美。 卞之琳（1910—2000） 徐志摩亲自授课的最后一位学生，受新月派的影响。 诗歌以1938年为界，分前后两期。代表诗有《距离的组织》《尺八》《白螺壳》《断章》等。 卞之琳在三、四年代现代诗歌上的桥梁地位： “上承新月，中出现代，下启九叶”（袁可嘉）。 想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》， 忽有罗马灭亡星出现在报上。 报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。 寄来的风景也暮色苍茫了。 （醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。） 灰色的天。灰色的海。灰色的路。 哪儿了？我又不会向灯下验一把土。 忽听得一千重门外有自己的名字。 好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？ 友人带来了雪意和五点钟。 卞之琳 距离的组织 卞之琳诗歌特点 由“主情”向“主智”转变。善于对日常生活现象进行哲学的思考与开掘，“于平淡中出奇”。《断章》。 “诗的