《三重门》《围城》幽默修辞研究.docVIP

PAGE PAGE 1 《三重门》《围城》幽默修辞研究 　　陈望道先生认为：“修辞不过是调整语辞使达意传情能够适切的一种努力”（陈望道，1976）。有时作家为了表情达意更妥帖，往往打破语法规则，使文章偏离常规语法，即“搭配变异”。钱钟书先生在《谈艺录》补本中曾把“语法程度”界定为“不惜乖违习用‘标准语言’之文法词律，刻意破常示异”的表现形态，他认为审美程度越高，语法化程度越低；逻辑程度越高，语法化程度也就越高。文学语言的语法化程度是以其审美目的为前提的，钱钟书先生常常为了追求文学审美打破这种语法规则，他的幽默修辞体现在语法要素上特色鲜明：审美程度高，而且语言冷峭、犀利。与之相比，韩寒的幽默修辞体现在语法要素上则显得审美程度不及钱钟书先生，语言略显粗俗，没有弹性，在某些地方只是机械地把词语嵌入文章。《三重门》《围城》的幽默修辞在语法要素上也主要体现在“搭配变异”与“词汇变异”上。 　　一、搭配变异的高雅与野俗 　　词语的搭配有其内在的规律，除了在句法结构上要符合组合规则外，还要受到搭配词语的词义制约。当然，词语搭配有时还要遵从语言的习惯表达（曹起，2008）。钱钟书先生像一个高明的魔术师，他的《围城》经常通过超常的搭配去获取特殊的表达效果，而在搭配变异这一幽默修辞手法的使用中，他总是熟练地利用语境的提示作用或相关的词语语义场的规范力，把特定的搭配推翻，将变异后的搭配塑造出来；而韩寒在此方面亦有所继承，但其审美程度并不高，有些语言甚至有些野俗。例如： 　　（1）生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化，活像那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上两方补丁，也照式在衣袖和裤子上做了。（《围城》） 　　（2）那女生一见林雨翔，顿时马屁横溢：“啊，你就是林雨翔吧！才子！”（《三重门》） 　　例（1）中的“落伍”与“时髦”、“乡气”与“都市化”语义相互对立排斥，搭配显然不合常规。但是如果刻板地按照语法常规改成“小城市的姑娘，落伍而且乡气”，原文所要表现的讽刺意味就会大打折扣。钱钟书先生的“搭配变异”，使语意更加含蓄，达到了言简意赅的表达效果，也形象生动地刻画出了“小城市的摩登姑娘”这一落伍的滑稽形象，让人捧腹。此句用词雅致，语言冷峭、犀利，体现出钱钟书式的“冷嘲”。 　　在例（2）中，“马屁”和“横溢”各有各的语义场，当它们被强行搭配后产生的首先是一种排斥力，但是由于作者让特定的词语与语境构成了一种巧妙的关联，其亲和力就压倒了排斥力，形成了一种特殊的组合。一般情况下，“横溢”用来形容“才华”，表示多才多艺，而在此“横溢”却被用来修饰“马屁”，表示那女生的废话比较多。这种变异不但不会让读者感觉在语法上有什么不通顺，反而会让他们觉得既新鲜又灵活，展现了韩寒奇异的词语组合能力。但是此句语法化程度比较低，而且让人感觉有点野俗，语言缺乏弹性。 　　由以上例子可以看出，搭配变异可以表现出正常搭配所不具备的意义，在运用“搭配变异”这一幽默修辞手法时，往往需要借助词序的移位、成分的省略等变换。钱钟书先生能根据审美要求将语法进行艺术化处理，既可以使自己的思想情感取得超凡脱俗的幽默表达效果，也能让读者更深入地了解作品，用新眼光看待事物，从而使事物呈现新的意义。而韩寒在运用搭配变异时，由于年龄、学识等众多原因，其语言没有弹性，还显得有些野俗，但仍具有一定的幽默效果。值得注意的是，语境在超常搭配中起到了至关重要的作用，它或是通过词语在语义上的相关为其提供一种逻辑依据，或是发挥一种阐释作用。反过来说，一旦脱离语境，类似的搭配变异就不成立。 　　二、词性变异的创新与继承 　　汉语各种词类的组合方式和组合功能是不同的。如果违背了该类词固有的组合原则，就会形成语言交际障碍。但有时为了表达上的需要而临时改变某类词的词性，使其具有另一类词的表达功能，这被称为“词性变异”（段丽琼，2011）。在初期的写作中，韩寒有意无意地模仿钱钟书的写作风格，在运用“词性变异”这一幽默修辞手法时，《三重门》中的基本形式在《围城》中都能见到，只是在使用的灵活度与创新上，《围城》显然高于《三重门》。不过，对于一个“80后”作家来说，能自如地运用各式各样的“词性变异”已是难能可贵的。当然不可否认的是，钱钟书使用“词性变异”这一幽默修辞的技巧是非常高明的，不论从使用价值大小、新颖程度以及“词性变异”的内容上来说，韩寒都难以望其项背： 　　（3）两亲家见过面，彼此请过客，往来拜访过，心里还交换过鄙视，谁也不满意谁。方家恨孙家简慢，孙家厌方家陈腐，双方背后都嫌对方不阔。（《围城》） 　　（4）林父的眼光只停留在儿子身上，没能深邃到孙子的地步……（《三重门》） 　　例（3）中“心里还交换过鄙视”从语法结构形式看来属于动宾结构，但“鄙视”是个动词，一般用作“鄙视某人”而不与“