诗词鉴赏：贺铸《薄幸·淡妆多态》.docxVIP

　　字方回，号庆湖遗老。　　汉族，卫州今河南卫辉人。　　宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。　　自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖即镜湖，故自号庆湖遗老。　　下面是　　薄幸·淡妆多态　　宋代贺铸　　淡妆多态，更的的、频回眄睐。　　便认得琴心先许，与绾合欢双带。　　记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。　　向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。　　自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。　　几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。　　约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。　　厌厌睡起，犹有花梢日在。　　译文　　她妆束淡雅，绰约多姿，早已使我深深爱慕，哪里还禁得住她频频向我盼顾？我知道她心已暗许，愿同我双双缔结欢娱。　　不能忘怀清风皓月的良辰，我们在画堂相聚，她轻蹙蛾眉，含情微笑。　　那模样是多么娇媚美丽。　　在睡鸭形的香炉旁，在画着双飞鸳鸯的屏风里。　　她娇羞地悄悄解开罗衣。　　自从过了元宵，直到踏青挑菜的时节，如云的游人仕女中，我不曾寻见她的影踪。　　多少次相托双燕传信，嘱咐它们带上我的深情，却恨那重重帘幕，阻断了燕儿的路程。　　佳期密约几时才能再来？我日日醉饮，趁那春意正浓。　　人又闲，天又长，只觉得百事无心。　　我无精打采地昏昏愁眠，醒来时花梢还照着高高的日影。　　注释　　薄幸，词牌名之一，双调一百零八字，上片九句五仄韵，下片十句五仄韵。　　的的频频、连连。　　郑仅《调笑转踏》词吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼，同此义。　　也有版本记作滴滴，形容眼波不时注视的样子。　　眄睐ǎà斜望。　　《古诗十九首》之十六眄睐以适意，引领遥相瞒。　　琴心以琴声达意。　　欲绾ǎ句意谓结同心之好。　　绾，旋转打结。　　合欢带，即合欢结。　　梁武帝《秋歌》绣带合欢结，锦衣连理文。　　烧灯指元宵节。　　踏青挑菜指踏青节、挑菜节，是古代的两个民间节日踏青春日郊游。　　杜甫《绝句》江边踏青罢，回首见旌旗。　　唐俗，农历二月初二日曲江挑菜，士民游观其间，谓之挑菜节。　　丁宁叮嘱，嘱托。　　厌厌同恹恹，形容精神压抑不舒畅。　　鉴赏　　这是一组爱情三部曲。　　从开头至与绾合欢双带为第一部，定情写一见钟情，琴心先许。　　从记画堂至上片结束为第二部，幽会写两心相知，互赠信物。　　词的下片为第三部，相思写物在人杳，再会无期。　　人们往往将古典诗词中所写的美人香草当作作者寄托深意的象征物，试图透过它探寻重大的政治主题。　　这样做有一定道理，屈原的《离*》便是明证。　　但若将这种研究方法作为固定的格套，定要苦心孤诣地寻求每一首美人香草词的政治寓意，则近乎胶柱鼓瑟、缘木求鱼了。　　吴曾《能改斋漫录》载贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云‘独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。　　深思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。　　’贺演其诗为《石州引》词。　　悼亡诗词，不知即为此姬作否？看来，古人并不都古板，吴曾并不以情事、情词为嫌。　　那么，读者对于这首《薄幸》，不妨即以其男女情的本色来鉴赏，亦无伤大雅。　　诗无达诂。　　吴曾的记载给我们提供了合理想象的事实依据。　　贺方回眷一姝，别久，与此词正合。　　全词的情感核心正是一个眷字。　　姝者，美女也，词中所写的淡妆多态、轻颦浅笑娇无奈，正是这一个美女的独特之美──多态淡妆是多态的反衬；轻颦浅笑是多态之一斑；娇无奈则是无法用语言形容的多态。　　而这种形体之多态，不正是她内心多情而又娇羞的复杂心态的自然流露么？此词下片所写相思之苦，也正由别久引发。　　吴曾所引之姝寄诗，情思深婉，形象鲜丽，引喻贴切，又可见这位姑娘文才之美。　　所以作者眷恋不已。　　如果是这样，这首《薄幸》词当作于二人定情之后、爱人寄诗之前的一段相思时节。　　词中女主人公形象的特色，除了多态、多情之外，尤为引人注目的突出之处在于主动。　　这与传统佳人形象有质的区别。　　试看，她对意中人的的频回眄睐，怎不令人*；她一旦确认知音，便琴心先许、绾合欢双带、把香罗偷解，又是何等的果断、痛快！在这位真情如火的姑娘身上，可以窥见白朴《墙头马上》中李千金的身影。　　的的二字，颇值玩味；既表现了作者相思时回忆往事如在目前的真切情景，又生动传神地托出了女子频送秋波的明确信息。　　的的二字迭用，虽属罕见，但用在这里却非常明晓畅达，充溢着生活气息，使读者眼中幻化出这位勇敢女性的神采。　　这组爱情三部曲的第一部定情，纯用白描手法，恰与姑娘的淡妆相融谐。　　第二部幽会，不宜用白描了，便以景衬情，选用了画堂、风月、睡鸭、鸳屏等典型事物来暗写。　　第三部相思为全词重点，可分为三个层次第一层写初次幽会之后再不见那位姑娘踏青挑菜，也就是再没有见面的机会。　　第二层写多次托人传书递简，