诗经《卷耳》原文及赏析.docxVIP

　　嗟我怀人，寘彼周行。　　寘通置陟彼崔嵬，我马虺隤。　　我姑酌彼金罍，维以不永怀。　　陟彼高冈，我马玄黄。　　我姑酌彼兕觥，维以不永伤。　　陟彼砠矣，我马瘏矣，我仆痡矣，云何吁矣。　　译文及注释作者佚名译文采呀采呀采卷耳，半天不满一小筐。　　我啊想念心上人，菜筐弃在大路旁。　　攀那高高土石山，马儿足疲神颓丧。　　且先斟满金壶酒，慰我离思与忧伤。　　登上高高山脊梁，马儿腿软已迷茫。　　且先斟满大杯酒，免我心中长悲伤。　　艰难攀登乱石冈，马儿累坏倒一旁，仆人精疲力又竭，无奈愁思聚心上！注释⑴采采采了又采。　　毛传作采摘解，朱熹《诗集传》云非一采也。　　而马瑞辰《毛诗传笺通释》则认为是状野草盛多之貌。　　卷耳苍耳，石竹科一年生草本植物，嫩苗可食，子可入药。　　⑵盈满。　　顷筐斜口筐子，后高前低。　　一说斜口筐。　　这句说采了又采都采不满浅筐子，心思不在这上头。　　⑶嗟语助词，或谓叹息声。　　怀怀想。　　⑷寘ì同置，放，搁置。　　周行á环绕的道路，特指大道。　　索性把筐子放在大路上，于是眼前出现了她丈夫在外的情景。　　⑸陟升；登。　　彼指示代名词。　　崔嵬é山高不平。　　⑹我想象中丈夫的自称。　　虺隤īí疲极而病。　　⑺姑姑且。　　酌斟酒。　　金罍é金罍，青铜做的罍。　　罍，器名，青铜制，用以盛酒和水。　　⑻维发语词，无实义。　　永怀长久思念。　　⑼玄黄黑色毛与黄色毛相掺杂的颜色。　　朱熹说玄马而黄，病极而变色也，就是本是黑马，病久而出现黄斑。　　⑽兕觥ìō一说野牛角制的酒杯，一说觥是青铜做的牛形酒器。　　⑾永伤长久思念。　　⑿砠ū有土的石山，或谓山中险阻之地。　　⒀瘏ú因劳致病，马疲病不能前行。　　⒁痡ū因劳致病，人过劳不能走路。　　⒂云语助词，无实义。　　云何奈何，奈之何。　　吁ū忧伤而叹。　　赏析作者佚名　　《卷耳》是一篇抒写怀人情感的名作。　　其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。　　旧说如后妃怀文王文王怀贤妻子怀念征夫征夫怀念妻子诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《卷耳》是由两首残简的诗合为一诗的看法。　　这些看法反映出对《卷耳》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。　　《卷耳》四章，第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的；后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。　　犹如一场表演着的戏剧，男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。　　诗人坚决地隐去了女曰士曰一类的提示词，让戏剧冲突表现得更为强烈，让男女主人公思怀的内心感受交融合一。　　首章女子的独白呼唤着远行的男子，不盈顷筐的卷耳被弃在周行——通向远方的大路的一旁。　　顺着女子的呼唤，备受辛苦的男子满怀愁思地出现；对应着周行，他正行进在崔嵬的山间。　　一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。　　第三章是对第二章的复沓，带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征，这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱，它强有力地增加了抒情的效果，开拓补充了意境，稳定地再现了音乐的主题旋律。　　第四章从内容分析仍是男子口吻，但与二、三章相差很大。　　这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断，比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。　　这类手法是合唱形式的遗存，可以想像这是幕后回荡的男声合唱。　　其作用是渲染烘托诗篇的气氛，增强表演的效果。　　《卷耳》的语言是优美自然的。　　诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。　　《周易·归妹三·上六》女承筐，无实；士刲羊，无血。　　女承筐，无实正与《卷耳》首句采采卷耳，不盈顷筐对应。　　把民谣用作套语，像一个套子一样放在诗章句首，为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示，这是《诗经》的起兴手法的一例。　　诗人善于用实境描画来衬托情感。　　旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的诗人用了崔嵬高冈砠等词语。　　而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的诗人用了虺隤玄黄瘏矣等词语。　　而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。　　我姑酌彼金罍我姑酌彼兕觥，以酒浇愁，便是正面对这种悲愁的心态提示。　　全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的云何？吁矣！它既是对前两章不永怀不永伤的承接，也是以吁一字对全诗进行的总结，点名愁的主题，堪称诗眼。　　怀人是世间永恒的情感主题，这一主题跨越了具体的人和事，它本身成了历代诗人吟咏的好题目。　　《卷耳》为中国诗歌长河中蔚为壮观的一支——怀人诗开了一个好头。　　其深远影响光泽后世。　　徐陵《关山月》、张仲素《春归思》、杜甫《月