诗词鉴赏：贺铸《小重山·花院深疑无路通》.docxVIP

　　字方回，号庆湖遗老。　　汉族，卫州今河南卫辉人。　　宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。　　自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖即镜湖，故自号庆湖遗老。　　下面是　　小重山·花院深疑无路通　　宋代贺铸　　花院深疑无路通。　　碧纱窗影下，玉芙蓉。　　当时偏恨五更钟。　　分携处，斜月小帘栊。　　楚梦冷沈踪。　　一双金缕枕，半床空。　　画桥临水凤城东。　　楼前柳，憔悴几秋风。　　译文　　梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。　　绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。　　两人的情话还未说完；晓钟已经敲响，这着实令人可恨。　　怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。　　可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。　　一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。　　所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。　　楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。　　注释　　词牌名又名《小重山令》。　　《金奁集》入双调。　　唐人例用以写宫怨，故其调悲。　　五十八字，前后片各四平韵。　　玉芙蓉喻美人。　　玉是美好，芙蓉是荷花。　　五更钟晓钟。　　一夜分为五更，此指第五。　　分携分手，分别。　　帘栊窗户。　　帘指窗帘、门裎，栊话豫是窗户。　　楚梦宋玉《高唐赋》里有楚怀王与巫山神女在梦中相会的事。　　后用来形容好梦不长。　　此谓双方分离已久。　　踪脚印，足迹。　　此处指梦中之往事。　　金缕金线。　　凤城指京城。　　憔悴形容人瘦弱，面色不好看。　　鉴赏　　此词抒写情侣离别相思的情怀。　　整首词化景物为情思，语弥淡而情弥深。　　写与恋人离别相思之词，方回还有《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》一首。　　男主人公在抒发了初别的痛苦之后，曾经无限哀怨地发出良宵谁与共？赖有窗间梦。　　可奈梦回时，一番新别离的感慨。　　这首词则是写别后经年，相思成梦，梦回凄凉的真实情景。　　一为设想，一为现实，分别从不同的侧面表现了主人公对所恋之人的诚挚深情。　　第一句疑字用得极妙。　　这个疑，当然是男子之疑，然而细细推敲．却又不似现实中之疑。　　因为心上人所居之花院，即使是深；也决不会无路可通，所以，它应该是梦中之疑。　　梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》。　　相别日久，朝思暮想，以致因情生幻，灵魂出窍，在梦中跋涉千里，来到了过去曾经和心上人欢会的旧地。　　夜阑人静，月明星稀，看着那花木繁茂，曲折幽深的花园，不禁产生出近乡情更怯般的疑虑这一次相会是否能够如愿呢？是不是会有人从中作梗呢？……这种种忐忑不安的测度借疑无路通表现出来，真是写得迷离惝恍，像煞梦境。　　第二句重点在芙蓉上。　　《西京杂记》卷二说卓文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉，以后有芙蓉如面柳如眉自居易《长恨歌》、强整娇姿临宝镜，小池一朵荚蓉李殉《临江仙·莺报帘前暖日红》等句，都是以芙蓉来喻美人，这里也是这种用法。　　方回在芙蓉之上加以玉字，前面又限以碧纱窗影下之绝美环境，真是形神俱现，呼之欲出。　　主人公拂柳穿花，孑孑前行，刚刚绕过那幽雅的回廊，已经看到心上人伫立在如梦如幻的朦胧碧纱窗影下，似玉琢芙蓉，娘娩婷婷，顾盼生辉，笑颜以待。　　玉人之俊秀，一见之乍喜，俱在不言之中。　　第三句写良夜何其，欢娱很短。　　正当两人意惬情浓、热烈缠绵之际，东方已白，晓钟发动，这不能不使人产生偏恨的感慨。　　句首的当时，应是既指今梦，亦指昔时，是梦亦真，是虚亦实，动荡变幻之中，语语沉着，令人神伤。　　第四句写分别。　　明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。　　晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》在晓钟的声声催促之下，两人在户外执手依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘栊之上，更增添了别离的痛苦和感伤。　　景中含情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉的氛围中结束。　　过片健笔陡转，将上片一笔喷醒。　　沈祥龙《论词随笔》谓词换头处谓过变，须辞意断而仍续，合而仍分。　　前虚则后实，前实则后虚，过变乃虚实转捩处。　　这一句即承上启下，由虚入实。　　宋玉《高唐赋》谓楚怀王与神女在梦中相会，故词句以楚梦借指上片的情事。　　蓦然惊觉，梦冷踪沉。　　残月残烛，空虚寂寞。　　眼前精心绣制也许即为心上人亲手所绣的金缕双枕，反衬出他此时的孤独；身边空荡荡的半床鸳被，更使他黯然*。　　这两句与上片形成鲜明对比，是全词的词眼所在。　　结拍两句，又化实为虚，从对面写起。　　男主人公这时正远在天涯，而他所恋的女子却远在京城东边一角。　　由上句的双枕、半床，很自然地联想起对方对自己的思念。　　不过词人并没有像今夜郎州月