第四章 音频媒体及应用.ppt

*/105 （3）Layer III 编码系统 Layer III 使用的滤波器组是多相/MDCT 混合滤波器组，并且使用了心理声学模型来评估掩蔽门限。为了增加编码增益，采用了非均匀量化和 Huffma 编码，并且使用了称为比特池的缓存技术来维持编码效率和使量化噪声保持在掩蔽门限以下 */105 （4）MPEG-2 声音压缩标准 MPEG-2 声音标准是 MPEG为多声道声音开发的低码率编码方案，它是在 MPEG-1 声音标准基础上发展而来的，和MPEG-1 声音相比，MPEG-2 声音主要增加了三个方面的内容： · 支持 5.1 路环绕声：它能提供 5 个全带宽声道（左、右、中、和两个环绕声道），外加一个低频效果增强声道，统称为 5.1 声道。 · 支持多达 7 种语言的评论或解说。 · 增加了低取样和低码率：在保持 MPEG-1 声音的单声道和立体声的原有取样率的情况下，MPEG-2 又增加了三种取样率，即把 MPEG-1 的取样率降低了一半（16kHz、22.05kHz、24kHz），以便提高码率低于 64kbits/s 时的每个声道的声音质量。 */105 4.2.3 数字音频的技术指标 1．采样频率 采样频率是指一秒钟内采样的次数。奈奎斯特（Harry Nyquist）采样理论：如果对某一模拟信号进行采样，则采样后可还原的最高信号频率只有采样频率的一半，或者说只要采样频率高于输入信号最高频率的两倍，就能从采样信号系列重构原始信号。 */105 4.2.3 数字音频的技术指标 2．量化位数 量化位数是对模拟音频信号的幅度轴进行数字化，它决定了模拟信号数字化以后的动态范围。由于计算机按字节运算，一般的量化位数为8位和16位。量化位越高，信号的动态范围越大，数字化后的音频信号就越可能接近原始信号，但所需要的存贮空间也越大。 */105 4.2.3 数字音频的技术指标 3．声道数 有单声道和双声道之分。双声道又称为立体声，在硬件中要占两条线路，音质、音色好，但立体声数字化后所占空间比单声道多一倍。 */105 4.2.3 数字音频的技术指标 4．编码算法 　编码的作用一是采用一定的格式来记录数字数据，二是采用一定的算法来压缩数字数据。压缩编码的基本指标之一就是压缩比： 　 */105 4.2.3 数字音频的技术指标 5．数据率及数据文件格式 数据率为每秒bit数，它与信息在计算机中的实时传输有直接关系，而其总数据量又与计算机的存储空间有直接关系。因此，数据率是计算机处理时要掌握的基本技术参数，未经压缩的数字音频数据率可按下式计算： 数据率=采样频率（Hz）×量化位数（bit）×声道数（bit/s） */105 4.2.3 数字音频的技术指标 6、不同的编码，压缩参数及视听效果比较 以whitney Houston的歌曲“I will always love you”为例，下表列出了相同内容，相同长度，不同的编码算法生成的不同音频文件的容量： */105 4.3 电子合成音乐――MIDI MIDI（Musical Instrument Digital Interface）是乐器数字接口的缩写，泛指数字音乐的国际标准，它是音乐与计算机结合的产物。MIDI不是把音乐的波形进行数字化采样和编码，而是将数字式电子乐器的弹奏过程记录下来，如按了哪一个键、力度多大、时间多长等等。 */105 4.3.1 MIDI术语的定义 1、音乐合成器（Musical Synthesizer） 音乐合成器用来产生并修改正弦波形并叠加，然后通过声音产生器和扬声器发出特定的声音。泛音的合成决定声音音质。 */105 4.3.1 MIDI术语的定义 2、复调声音（Polyphony） 简称为复音，指合成器同时演奏若干音符时发出的声音。它着重于同时演奏的音符数。 3、多音色声音（Timbre） 指同时演奏几种不同乐器时发出的声音。它着重于同时演奏的乐器数。 */105 4.3.2 MIDI标准 MIDI标准包括下列六个方面： ① MIDI电子乐器：能产生特定声音的合成器之间的数据传送符合MIDI的通信约定。 ② MIDI消息（message）或指令：音乐乐谱的一种记录格式，相当于乐谱语言。 ③ MIDI接口（interface）：MIDI硬件通信协议。 ④ MIDI通道（channel）：MIDI标准提供了16个通道，每种通道对应一种逻辑的合成器。 ⑤ MIDI文件：由控制数据和乐谱信息数据构成。 ⑥音序器（Sequencer）：用来记录、编辑和播放MIDI文件的软件。 */105 4.3.3 计算机上MIDI音乐的产生过程 MIDI电子乐器通过声卡的MIDI接口与计算机相连。这样，计算机可通过音序器软件来