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电影音乐导论 简单的说，电影音乐指的是，所有出现，运用在电影屮的音乐.一开始，让我们先来弄 清楚几个名词,包括原著音乐(Original)与非原著音乐(Non-original), Source Music 与Score (配乐). 首先我们从一个大多数人可能比较陌生的名词说起，也就是Source Music, Source Music指的是在电影屮有合理来源的音乐，可能来自收音机，可能来自一个乐团，也可能来 口一名歌手或音乐家等，你可能就可以在电影中看见音乐的來源，比如《钢琴师》里的钢琴 比赛，《红色小提琴》里的小提琴演奏，《钢琴师和她的情人》里在海边弹琴的女主角，《第 五元素》里的外星女高咅，或者是《女人香》里饭店的伴奏乐队等，你也可能无法看见咅乐 的来源，比如来自收音机的广播节目(如《西雅图夜未眠》)，来自舞蹈大赛的音响(如《舞 国英雄》)，导演不用特别去拍摄收音机，或者特别拍摄任何音响设备，观众也能在电影的情 境中感受到这些音乐来口何处，换句话说，只耍电影中的音乐来口合理的，合逻辑的来源, 不论电影中有没有呈现发出音乐的人事物，都被称做Source Music. Source Music有时是原著音乐(Original Music),也就是说，特别为专一的电影而写 的咅乐，例如在《钢琴师和她的情人》里，女主角所弹的曲子都是Michael Nyman特别为这 部电影所创作的，而《倩女幽魂》里聂小倩的抚琴夜歌，或者是《第五元素》里前卫的外星 女高音等，也都是原著的Source Music.但我们会发现，Source Music更常采用非原箸音 乐(Non-original Music),也就是所谓既存的音乐(Pre-existing Music),如《钢琴师》 里男主角表演的钢琴协奏曲，绝对不是拉赫曼尼赫夫为这部电影写的，《西雅图夜未眠》里 的一干怀念老歌，《春光乍泄》里的Happy Together或Tango乐曲，也都不是为专一的电影 特别创作的音乐，这些音乐并不是原著的电影音乐，而是被运用到电影中的，既存的音乐作 品.Source Music常借着使用一些观众原來就很熟悉的既存音乐(Pre-existing Music), 来引发观众心情上的共鸣，或者塑造特殊的吋空背景. 而Score,即所谓的配乐，指的是，出现在电影屮，但我们无法找到合理的，合逻辑的 音乐来源的音乐，这些音乐的冃的，是用来润饰和强化电影的效果和表现，但这种声音不是 写实的，也就是说，是真实世界不存在的，电影屮真正写实的声音是对口与音效，而电影配 乐这种非写实的声音，则是一种电影艺术的表达技巧，一种电影语言.电影配乐在发展之初, 好莱坞制作公司甚至曾经特别强调，如果电影中要出现咅乐，导演一-定要交待咅乐是从哪里 冒出来的，因为在电影语言刚开始发展的时期，这些找不到合理来源的配乐让不少观众感到 困扰，观众听到了咅乐，却找不到谁或什么东西在发出咅乐，现在的电影观众可能会觉得这 种困扰很不可思议，因为现在的电影观众，对电影中出现没有任何实际來源的配乐己经很能 接受，也很能欣赏了. Score (配乐)大多是原著的，也就是请配乐家特别针对电影的需求而创作的，但常常 也可以是非原著的，如《2 0 0 1年太空漫游》里拿查拉图斯特拉如是说和蓝色多恼河当成 配乐，《前进高棉》以弦乐慢板做为配乐，或者是《似曾相识》里的帕格尼尼主题变奏曲等, 都是収非原著的，既存的古典音乐來当作配乐的知名例子. 因此，我们大概可以了解，所谓原著与非原著的差异，在于这些音乐是否是为专一的电 影特别谱写，而所谓Source Music与Score,指的则是音乐在电影屮出现时的型式和功能.一 段原著音乐在电影里，可以拿來当成Source Music,也可以拿来当成Score,如《红色小提 琴》里的Anna5 s Theme,女主角对未出世的孩子哼这个调子(Source Music),配乐家也以 这个调子作为主轴发展整部配乐(Score),同样的，一段非原著音乐，也可以同吋拿来当成 Source Music与Score,如《似曾相识》里的帕格尼尼主题变奏曲，男主角在唱片和女主角 的音乐盒屮听到这首曲子(Source Music),同时这段音乐也拿来当成男主角看到女主角照 片时的配乐(Score). 一般人比较容易混淆的是，误以为Score等于原著音乐，而Source Music等于非原著音乐，看了以上的说明，相信大家已经可以明白情况并不是如此，较正确 的说法应该是，大部份的Score都是原著咅乐，即所谓的Original Score,而Source Music 则以既存的非原著音乐为主，而且，时常是歌曲或古典音乐一类的既存音斥. 一般我们常看到的电影音乐讨论(例如在这个网站上所看到的)，主耍