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电视新闻节目的视听构成分析 一、电视新闻中语言、声音、图像三要素关系分析 电视新闻由语言、声音、图像三重要素构成，在这三重要素屮，语言文字是基 础,但并不一定是新闻的起始点，电视新闻记者是在新闻现场拍摄图像，然后在后 期制作时进行文字稿写并使之与声音画面对位，观众最终要通过声音与画面的交 融来接受电视新闻的信息。 电视新闻节口视听兼备,决定了电视新闻必须充分利用连续的活动画面的 优势，“画面”是电视新闻的最重要要素。如果说广播新闻依托的是声咅符号系 统，那么电视新闻依托的就是图像符号系统，图像符号系统给观众的最大感受就 是它的活动性和现场感。因此，电视新闻主要以视觉逻辑为主，以语言的听觉逻辑 为基础，以画面的多样性和空间性为突出特点。电视新闻强调时空交叉、弥合并 距的传播语境及由之带来的活动图像的画面美感，并不意味着就应该忽视语言文 字和声音，电视新闻节口必须是画面、语言、声音这三大要素的和谐统一，必须是 视听合一，声画对位的，这就是我们强调的“声画双主体”的结构。只是，“声画 双主体” 一个是表达的基础，一个是电视本体的优势。 从电视的媒体形式特性来看，语言文字和声音应该一在画面的内容之中，语 言文字通常要“写画面”，声音与音响的出现通常要起到显示画面的景的真实性、 生动性和可感性作用。但我们不能因为电视画面如此重要就否定语言解说的基础 性,更不能造成“声画两张皮”，导致电视新闻结构的分裂。这样的电视新闻结构 的分裂，在许多电视台的新闻小都存在。如有相当多的电视台,在播出某些新闻吋, 语言表达是明确的，具有鲜明的指向性，然而画面与这条新闻的内容没有联系或 联系不紧密，是一些“通用”的甚至可以说是“陈旧”的画面资料罗列，与语言的 指向基木不相干。这样的“声画两张皮”的电视新闻，很难说是真正意义上的电 视新闻。 还有一种导致电视新闻结构分裂的倾向，就是过分重视画面图像而忽视语言 解说的作用。的确，就电视新闻的内容来说，涮而非常重要,是电视的本体和独特 优势，但没冇语言文字的说明，图像能完全独立存在吗?我们所看到的现实是，没 有语言文字作为电视新闻信息传达的基础，大部分图像会失去它的意义。有人曾 作过测试,当他看《新闻联播》时，把声咅关掉仅仅只看图像，结杲他只完全看懂 T 4条,其它的新闻内容不知所云，而当他避开图像，他感觉就像听广播，虽然脱 离了电视的语境，不知道现场的具体场景，但他几乎全部能够听懂。所以，电视以 活动图像的直观性而对观众有其它媒体不可能有的巨大的感染力,但要提示新闻 主题，点明新闻人物的身份和事件发生的时间和地点，都得靠语言文字的作用。因 Z,电视新闻的连续性活动画而固然是电视传播的特性，但笔者认为“画而决定一 切”的说法是非常不切合实际和有害的。 如今，电视新闻节目中的声画结构分裂的现象非常严重，主要就表现在轻视 语言文字的 得体运用和冇声语言的贴切表达，过分重视涮而，其至主张唯涮而论。我们常见冇 些新闻节口（特别是新闻系列报道和新闻专题片）画而编排得不错,但一旦抽去画 面，其语言的干瘪、枯燥、幼稚，甚至语法与语言常识错误百出，达到了令人惨不 忍睹的程度。这样的残缺的电视新闻如何具备美学价值和信息传播价值？ 二、电视新闻的现场化与叙事化 电视新闻的现场化与叙事化就新闻媒体运用的时态而言,纸质媒体由于其传 播新闻不能与新闻发生的时间同步，所以报纸新闻稿一般都采用的过去完成时 态。但广播电视能够通过电了技术和卫星技术和止在发生的新闻同步传播，即现 场直播，所以，这决定了电视新闻在时间上具冇现在进行时态的特点。新闻现场直 播Z所以能成为电视新闻播出的最重要、最普遍的样式，一个重耍的原因,就是它 所具有的“电影叙事”的效果。“新式新闻是一个随意的调制品,它部分是好莱 坞电影和电视电影，部分是流行音乐和流行艺术,它混合了流行文化和名人杂志、 小报式电视节目、冇线电影和家庭录像的成分。” (1)这样的现场性和叙事性的新闻“故事”和混合着流行文化的“讲叙”过 程把观众的好奇心激发出来，使观众不可避免地产生期待心理和对新闻未知结果 的关注，并使Z随着新闻事件的进程而产生情感的波动和变化。 一个典型的例子，就是2003年春季所爆发的美国与伊拉克的战争，我国的小 央电视台香港凤凰电视台基木上采用现场直播的方式传播这方面的新闻,不管是 新闻的慚而语言，述是主持人、军事专家、前方记者或者所引用的其他外国电视 台的报道，都没有脱离现在进行时态，他们与电视观众一样充满了对新闻走向的 期待心理和未知结果的关注。 电视新闻节目的现在进行时态的特点不仅仅表现在新闻现场直播上，即使是 没冇条件现场直播，而是播出已经发生过了的新闻事实，但在处理上通常也要用 现在进行时态，让观众关注其发生的过程，最新的进展情况。 如何让播出的刚刚过去的新闻在过程