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【雅昌带你看展览】Déjà Disparu——90 年代艺术 家新媒体作品展 2013-07-30 来源： 雅昌艺术网专稿 作者：何妍婷 摘要： 艺术家何兆基（左）、黄志恒（左二）、鲍蔼伦（右二）与策展人陈浩扬（右）合影 7 月 26 日 ，由香港策展人陈浩扬策划的“DéjàDisparu”在香港艺术门画廊开幕，呈献何兆基、鲍蔼伦、黄志恒及 余伟建的四位艺术家的作品群展。展览主题“De… 推荐关键字 Déjà Disparu 90 年代 艺术门画廊 艺术家何兆基（左）、黄志恒（左二）、鲍蔼伦（右二）与策展人陈浩扬（右）合影 7 月 26 日，由香港策展人陈浩扬策划的“Déjà Disparu”在香港艺术门画廊开幕，呈 献何兆基、鲍蔼伦、黄志恒及余伟建的四位艺术家的作品群展。展览主题“Déjà Disparu ”源自著名文化理论家Ackbar Abbas 所著，关于香港上世纪 90 年代文化政治的《香港— 文化和政治的消失》 ( 《Hong Kong: Culture and the Politics of Disappearance》)一 书。本次展览旨在探索我们对城市空间中物质迅速变化所产生的麻木感，并探讨我们对于 地域性和时间性的集体意识。 “Déjà Disparu”将焦点放在活跃于上世纪 80 年代末到 90 年代初的四位艺术家。此 展览欲通过不同的媒介——摄影、雕塑及影像装置，反映出这种超负荷的经验。“展出作 品集体地表达了一种介于想象和回归之间的状态;这好比一种既渴望逃离，却又被困住的感 受，同时又觉得所有的物体都变得毫无生气和逐渐消失。” “Déjà Disparu”策展人陈浩扬表示：“无论现在的城市空间变得如何同质化(这是一 个目前还在持续的过程), 这些往往被忽略了的艺术家展出的作品为我们供了新的见解， 使我们从站在历史的距离，以不同的方式正视记忆缺失，这一动力源于人们渴望保留一个 适于创造及生存的空间。” 陈浩扬在接受雅昌艺术网专访时讲到，这个展览不能代表 90 年代香港艺术家的一个缩 影，只是探讨“Déjà Disparu”这个概念与 90 年代艺术家的关系。90 年代的艺术家并当 下所谓的全职的艺术家，鲍蔼伦有自己的影像工作室，黄志恒在 Para/Site 艺术空间工作 ，何兆基在浸会大学当老师，余伟建则是摄影师。这是 90 年代大部分艺术家的现状。当时 没有像现在这么多空间做展览。相对于 90 年代的艺术家，现在的艺术家生存空间好多了。 现在艺术市场大了许多，这次参展的艺术家和他是同一代人。 黄志恒《土产坐标》 《土产坐标》片段 黄志恒行走路线 导览嘉宾：陈浩扬 (策展人) 陈浩扬：黄志恒的《土产坐标》(1998)最早于 1998 年在香港 Para/Site 艺术空间展出 ，探究质询难以捉摸的地图以及我们于永久性的城市地形上前行的不可能。这个计划源自 于艺术家对身体及城市空间关系的思考，在香港的鸟瞰图上，黄志恒从她所设定的中心点 ，向四个方向画直线，并沿着设定的轨迹实地行走，记录邻近周围的日常生活。在日常的 城市行走中，我们看到的是建筑的外观，如果通过摄像机观看，会是什么样的体验?艺术家 发现，其行走的逻辑