第八章 战后世界各国的设计2.pptVIP

第八章 战后世界各国的设计 第一节 战后日本的设计发展 一 概况 二 日本设计快速发展的原因 （一）日本对外来文明超强的消化与选择机制 （二） 美国的经济援助和大力扶持 （三）日本政府与企业的亲密合作 三：日本设计的“双轨并行制” 1、一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性。这些设计是基于传统的民族美学、宗教、生活习惯与人们的生活习惯息息相关的。 2、另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响,如小型化、多功能及对细节的关注等。 　　　利用进口的技术为出口服务。 　　　　 　　　是处理传统与现代、国际化与民族化的样板。 　　 　　　通过这种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生了一些优秀的作品, 双轨制的原因： （１）日本总体文化中的模式和类型众多 （２）日本人的哲学观念 （３）日本传统文化的单一种族基础 （４）日本设计本身包含的几个不同的影响根源 （四）索尼“创造市场”的设计策略 　 五　发展的概况 1.恢复期的日本工业设计1945-1952年 　设计缓慢发展。 　首先手工业部门得到恢复。 　1947年日本举办了“美国生活文化展览”。 　设计院校相继成立 　1951罗维来日本讲授工业设计 2.成长期的日本工业设计 ? （1）1953-1960年这一时期,日本的经济与工业都在持续发展。 （2）背景：新的科学与技术的突破对工业设计提出了新要求。 （3）1957年起,日本设立了“G”标志奖,以奖励优秀的设计作品。 （4）为了改变日本产品在国际上价廉质次的印象,日本的工业设计从模仿欧美产品着手,以求打开国际市场,这就使日本的不少产品都具有明显的模仿痕迹。如本田公司20世纪50年代的摩托车显然脱胎于意大利“维斯柏”轻型摩托车。日本早期的汽车也多是模仿国外流行的名牌车 。 3.发展期的日本工业设计 从1961年起日本工业进入了发展阶段,即日本的工业生产和经济出现了一个全盛的时期,工业设计也得到了极大的发展,由模仿逐渐走向创造自己的特色,从而成了居于世界领先地位的设计大国之一。 1973年国际工业设计协会联合会在日本举行了一次展览,使日本设计师看到了布劳恩公司的产品。他们吸取了这些产品的风格特点,并且在新兴的电子产品设计中发展了一种高技术风格,即强调技术魅力的象征表现。 第三节 意大利的风格与个性 设计文化是根植于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中的,并反映了意大利民族热情奔放的性格特征。通过借鉴与自己的传统进行综合,创造出了完全意大利式的设计。总体来说,意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有的风格与个性。 “意大利设计”作为一种代表特殊风格的专有名词出现,并建立起世界性的声誉是在1945年之后,即意大利人称之为“重建”的时期。战后工业和社会的变革否定了法西斯主义的浮华与荒谬,为设计的发展铺平了道路。 一、意大利风格的形成 意大利一家设计杂志声称,在美国工业设计代表了自由竞争制度的结果,在这种制度下,特殊的经济和生产条件导致了不断的市场膨胀。反之,在意大利,设计的特点在于生产与文化之间的协调关系。 设计一方面受到德国现代主义的影响，注重理性主义 另一方面受美国商业设计思想影响，特别是流线型设计也对意大利产生了较大影响。 二、战前意大利的优秀设计——奥利维蒂公司 意大利工业设计的中心：米兰 著名设计师：尼佐里 50年代的意大利设计 1951-1957年间,意大利设计风格已牢固地建立起来了。 1953年意大利《工业设计》杂志创刊, 1956年工业设计师协会成立。 一家全国性的大型联号商店于1953年举办了“产品的美学”大型展览,非常成功。该店在1954年设立了“金罗盘奖”,奖励优秀的工业设计作品。 20世纪50年代意大利设计的视觉特征是所谓当代“有机”雕塑,这种视觉特征与新的金属和塑料生产技术相结合,创造了一种独特的美学。 这种美学显然受到英国雕塑家摩尔(Henry Moore)作品(图10-44)的影响。摩尔的雕塑大都以人体为题材,并加以变形处理,体型简练,线条流畅,富于生命力。 摩尔的雕塑 《家庭群体》 《国王与王后》 60年代以后的设计与设计师 柯伦波(Joe Colombo) 20世纪60年代较有影响的设计师,十分擅长塑料家具的设计,他特别注意室内的空间弹性因素,他认为空间应是弹性与有机的,不能由于室内设计、家具设计使之变成一块死板而凝固。因此,家具不应是孤立的、死的产品,而是环境与空间的有机构成之