因声求气吟咏诗韵解析.pptxVIP

因声求气吟咏诗韵中国古代诗歌欣赏因声求气，吟咏诗韵置身诗境，缘景明情以意逆志，知人论世由表及里由浅入深 1、因声求气：因：依据；声：声律（节奏、平仄、押韵）；求：探求；气：诗的精神。因声求气含义：通过掌握中国古典诗歌的节拍、用韵等诗律特点，领悟其中特有的韵律感和音乐美。上古诗歌：节拍、韵脚。（《诗经》）唐以前五、七言古体诗：节拍、韵脚、章句间节奏近体诗：节拍、韵脚、平仄。词曲：更严密、复杂。因词牌、曲调而异，缓急必须更好的配合，“一字领”的句子。2、吟咏诗韵：吟：唱，声调抑扬地念。 咏：同“吟”。 诗：诗歌。韵：韵味、情韵。吟咏诗韵含义：细心揣摩作品中词句声音上的情感色彩和作者情绪的变化，在缓急、曲直的语调中，融入自己的感情，声请并茂地朗读、吟咏，以充分体现出作品的音乐美、情韵美。创作——因情选词，按词定韵。韵字开口度大（多平）--昂扬，韵字开口度小（多仄）—凄婉根据诗境、诗情吟诵：音节变化和情绪发展。意境优美：读出诗情画意。因声求气 通过掌握中国古典诗歌的节拍、用韵等诗律特点，领悟其中特有的韵律感和音乐美。诗句的节拍四言诗的节拍：“22”窈窕淑女，君子好逑 五言诗的节拍：“23、212、221”。 欲穷千里目，更上一层楼。 海内存知己，天涯若比邻， 白日依山尽，黄河入海流。 七言诗的节拍：“2221、2212、223” 。 七律或七绝一般是四三分，即前面四个字为一顿，后面三个字 为一顿。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。 词曲的诵读，一般比较复杂，但总体上要根据情感的需要来进行节奏的把握，节拍的划分。　 五字句中有上122式的。如李清照的《醉花阴》中“有/暗香/盈袖”；　七字句中还有上322式的，如周邦彦《满庭芳》中“不堪听/急管/烦弦”；　八字句中有1223式的，如辛弃疾《木兰花慢》中“正/江涵/秋影/初雁飞”；　　九字句中有2223式的，如李煜《虞美人》中“故国/不堪/回首／月明中”。　十字句中有343式的，如李白《将进酒》中“君不见/黄河之水/天上来”。 总之，节拍的划分要根据诗歌韵律的特点，更要根据内容和诗意表达的需要来进行。 练习：请给下面的诗歌划出节拍。　杜甫五律《春望》 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。　刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。　白居易的七古《琵琶行》 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。 练习：请给下面的诗歌划出节拍。　杜甫五律《春望》： 国破／山河/在，城春／草木/深。 感时／花/溅泪，恨别／鸟/惊心。　刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》： 沉舟/侧畔／千帆/过，病树/前头／万木/春。 今日/听君／歌/一曲，暂凭/杯酒／长/精神。　白居易的七古《琵琶行》： 转轴/拨弦／三两声，未成/曲调／先有情。 诗歌的格律（平仄押韵） 近体诗：唐代以后逐渐形成的律诗、绝句　律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定： 　1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。 　2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。　3，每句的句式和字的平仄都有规定　4，每首颔联、颈联两联必须用对偶，这是律诗的重要特点,其他两联用不用对仗悉听尊便。 5，律诗各联的名称：首联、颔联、颈联、尾联1、古汉语四声：平、上（shǎng） 、去、入2、现代普通话四声：阴平、阳平、上声、去声3、平声和仄声： A平声：阴平，阳平。 如：“方”为阴平，“房”为阳平。 B仄声：上声，去声，入声 如：“忍” 为上声，“禁”为去声。 大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。 入声：汉语调类之一，现代普通话和大部分北方方言没有入声，已将入声归入阴平、阳平、上声、去声四声。 韵脚（韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母）一般要相应延长。yαjiαmαxiαyα枯藤老书昏鸦小桥流水人家古道西风瘦马夕阳西下断肠人在天涯可以看到，每个拼音的后面都会有a的韵母，这就是韵脚。 吟咏诗韵 字词本身所包含的感情，通过声情并茂的诵读、吟咏，体味诗歌的思想感情。感情基调一、要有感情——把握　 诵读中的基调是根据感情而确定的气息、音色。 《新城道中》苏轼 诵读：野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 喜的感情：气满声高诵读：软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！爱的流露：气徐声柔登岳阳楼亲朋无一字，老病有孤舟。悲的深沉：气沉声缓《将进酒》李白岑夫子,丹丘生，将进酒，杯莫停，急的感情：气短声促；蜀 道 难但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。 又闻子规啼夜月，愁空山。 惧的感情：气提声凝《燕歌行》 高适“战士军前半死生，美